小津的嘆息

        一對上了年紀的夫婦，兩口子生活過的索然無味，於是去了東京兒女們的家裡散心，不料卻因兒女忙於事務遭到冷落，大兒子是醫學博士，在東京開了個小診所，二兒子在戰時不幸為國捐軀，留下以一遺孀紀子，大女兒在東京做理髮師，老兩口先是去了大兒子家，但幸一由於病人多，沒有陪著父母在東京散心，二女兒害怕花錢，也不想讓老兩口在其家久留，最後為了避免給他們找麻煩，大兒子和大女兒兩人聯合出錢讓父母到熱海度假旅遊，老兩口由於沒有心思，在熱海呆了一天便回了東京，回到東京卻再次遭到兒女的冷落，最後母親到了二兒子的遺孀紀子家，父親去找住在東京的老朋友，紀子看到二位老人寂寞孤單無依無靠，遂向公司請假一天陪老兩口遊覽東京。
就在老兩口回老家不久，母親就因身體原因與世長辭，母親的去世，並沒有引起家裡多大的悲傷，大女兒迫不及待的分瓜母親的衣物，大兒子也因事務繁忙為由早些離開了父親，最後只有紀子留下來照顧了幾天悲傷的父親，最後父親由衷的送了紀子一塊母親在世的手錶，並勸告她早日嫁人別為自己死去的兒子獨守終身。
      這部電影和好萊塢式的片子大不相同，這是日本電影的一大慣例，小津早起是在日本松竹電影公司做攝影助理，在拍有聲片之前，他拍了大量的無聲片黑白電影，可以說小津拍的無聲片可以代表日本默片時代最輝煌的時刻，之後《晚春》可以說是他作品的一個分水嶺，在《晚春》之前差不多每年小津要拍四五部電影，在《晚春》後，創作速度變慢了，一年拍一兩部電影，而後期可以說是小津的鼎盛時期，在這個時候，小津派出了舉世聞名的《東京物語》，此片一舉獲得倫敦電影節國際電影杯獎，因為這部電影，世界觀眾接受並認識了他。
      小津的作品主題一般都為家庭倫理，他把父母子女之間親情，夫妻之間感情的糾葛和解刻畫的惟妙惟肖，在他的電影中日本習俗特有的風格盡收眼底，小津的視角一般都為男性視角，很少有以女性視角看世間百態的情況，有一部份研究者認為小津終身未娶老婆之緣故，小津熱愛生命，對鏡頭下的人物既是憐愛也灌注無限深情。他的電影繼承了被美國電影所淡忘的一些東西，並把它作為一種日本式的美而予以完善發展。