如果有天我不在，樹在

        閘口的大門在緩緩下降，女人站在前方，用穿著白球鞋的腳來回摩擦地面，長髮遮住她的臉，時間似乎靜止般，沒有在流動的血液，沒有呼吸，沒有啤酒瓶滾落長街的哀怨，也沒有喉嚨里上下蠕動液體發出的呻吟，今朝，就只剩一下便望到頭的等待。
         這是第一眼張曼玉給我的樣子，等待的阿娥，掛住的已經是命運里難捨難分的結局，不論華仔表哥怎麼向後張望，透過巴士車窗外的阿娥的心緒，他終究得用遺憾代替。更加隱秘的情感在大嶼山第一次見面的時候便滋生，夜裡阿娥點燃香菸的寂寞的手指，映照了男人醉酒後的多時隱忍，強烈的情緒就停在半空，彼此靠近時急促的呼吸，仍看得出傷感神色的側臉，那已是第幾個夜我全然不知，猶記得無需多餘言語之後女人無數次站在閘口用腳尖輕戳地面的樣子。不知在夜裡的等待是不是存有許多幻想，那並不是斑斕的，多彩的，明亮的，如一支小號奏起的爵士味煙霧，你非得撥開眼簾前的迷幻，才能看得清真實背後另有一層夢境裡的自己，而是為了這夢境還是虛無，是燥熱卻也潮濕的夏季，還是墨鏡後緊閉的眼睛，亦只是一根在無數個白天黑夜點燃的香菸，同一個牌子同一種包裝，我在乎的過去再也比不起你看重的現在，而男人眼裡的現在也只是一個女人。
          該為了短暫而喝彩，因為那種擁有將不再只是一揮手便可告別，記得魯迅先生在文中寫到「我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹」，有些平凡的存在正代替一種死去後的堅挺，男人倒地的瞬間並不意味阿娥的等待終到盡頭，它開啟的將是如一棵樹般堅定而深沉的駐足，沒有更多的情緒，只怕再回首時，那人已是猜到的模樣。不如不要再猜，就像那人不曾回頭般，往事已是往事，這往事裡的死亡不如當做自己很私房的某種斷點，斷了卻永久停下，存留。
           我還記得烏蠅哥想讓別人叫他烏蠅哥，於是這也成了一種斷點，可以永久停下，再也無法站起的站起。每個人都說王家衛電影裡總少不了流浪的因素，不論是無腳鳥還是想要回家卻越走越遠的小張，總帶著一些眷戀為了啟程的地方或者某個目的地，而這部王家衛的處女座更是詮釋出一種去留之間的無奈跟艱辛，假若阿娥真的會跟表哥走，有些地方終究不如開始時的美好，人都是會經常念舊的動物，男人如果真的放手，選擇當好人，誰又能保證生活會一直平平靜靜，有時候，命運終究成了選擇者，它主動把我們選擇，即便陷入困境，無法回頭，它都贏得，就像有些事成為註定那麼容易一樣，在某個時刻，早已看透今後的遭遇，卻無法再停止，向前去早已不能如心願，選擇在某種程度上不過是種結果，唯一的。這預示自己輸給了生活，再殘酷的爬著前行也不能改變，抽乾鮮血，挑出手筋，等待眼睜睜的抽搐也很難改變，死亡就成了一個禮物，為自己找到一個落腳點，為多年來的荒謬割出一個出口。
           男人說「我們永遠不知道明天會怎樣」，也許在他心裡不明白的明天，清楚的卻是結局，他知道自己帶不走殘酷命運之後的短暫美好，那個他的女人會永遠站在閘口前等他，可他已不能縮短這遇見的距離了，那天賓館紅色地毯鋪就的樓梯邊，因為一句「你今晚能不能不走」留下一個女人跟隨而去的背影，我們在每一個入口處，門口前停留過，這也成了等待跟重逢的交界口，你進到那扇門裡或走出那個入口後，會發生什麼，又將帶走什麼，沒人知道，於是，這邊或那邊的人唯有等待。
           我記著船上男人喝過的酒，女人放在男人家裡的水杯，「等你需要它的時候告訴我」的話，誰都會記著這個夏天裡發生的故事，但誰會在乎？連死亡都有可能不可避免的被忽視，一個男人跟一個女人發生在選擇與等待間的故事又有誰能記得？導演記得，不如說是他想讓我們記得，流浪的路上心已第一時間到達了將要去的地方，可我們的肉身還在荊棘叢中摸索，多想獻上被刺破的肌膚與你一起，假若我的心臟還會跳動，希望你看見的顏色，是明亮的紅，也許它不再猛烈，不再躁動，可證明過我尋遍大地海洋之前與之後的真誠，願你看見的只是一個那天坐在客廳飯桌前答應你，會陪你到處看看的男人。
 
 
                                                                                                                                                             寫於一年前   舉報