傳統恐怖片的新包裝

電影中的恐怖片和文學中的武俠小說很類似，成本低，容易編造，不需要滲透多麼豐富的思想，只要把握住驚悚/英雄的精髓就行了，而且不管創作得好或者差，都會有一定的市場。對於恐怖片的評價也很簡單，只要能嚇人，而且嚇得夠嗆，就算成功了。《黑衣女人》是經典恐怖故事，曾被多次搬上螢幕，它的最大特點是對細節的不厭其煩的描寫，從普通物件中透視其纏繞的恐怖魂靈，直刺觀眾的心理防線。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了這個特點，同時又發揚了英倫電影內斂冷峻的風格，在沉默中顯張力，在突兀中造驚悚。

《黑衣女人》是對傳統恐怖片類型的重新塑造，它故事裡的鬼魂、復仇、荒宅等元素是很常見的情節基礎，但是在視覺效果上，它摒棄了醜陋的殭屍、噴不完的血漿、誇張的驚嚇表情等，而是通過特寫鏡頭來逼視細小的道具，如兩眼圓睜的洋娃娃、掉在地上的雛鳥、發黃的信件等，營造出驚悚的氣氛。在特效技術發達的今天，新型恐怖片開始讓怪物滿天飛了，人物常被從天而降的災禍傷害，可《黑衣女人》依舊是緩慢的敘述故事，壓抑情感，偶爾加入一個恐怖的畫面，我們看不到高潮，但也覺察不到沉悶，因為它很好的把握了觀眾的心理——「害怕恐怖又渴望恐怖」。

一名律師到一個村莊裡處理案件，一開始就受到村民的敵視，原來這個村莊被一位黑衣夫人詛咒，經常有小孩死亡的事發生。但律師堅持要完成自己的工作，他潛入古宅，探索黑衣夫人的秘密。丹尼爾•雷德克里夫在哈利波特之後又扮演了英雄人物，但這個英雄並不同於以往的拯救眾生，他的最大特點是心理素質好。從電影一開始，丹尼爾的表情就一臉憂鬱，蓄了鬍鬚的他有些滄桑，因為喪妻和工作的壓力，頗有些頹廢。但是他一個人身處蛛網密佈的古宅中，燈光昏黃，死氣沉沉，竟然一點也不害怕，即使數次看見鬼影顯身，也只不過是表情驚詫一些，絲毫沒有動搖他查案子的決心。所以，這個律師應該是史上最淡定的恐怖片主角。

黑衣女人在電影裡集中出現了三次：第24分鐘，律師從窗戶看到庭院中一個黑色身影閃現，由此觸發了他調查真相的好奇；第54分鐘，律師走進自動打開的密閉房間，看到一把躺椅在自動的搖晃，然後鏡頭一轉，一個黑色骷髏赫然坐在椅子上；第83分鐘，律師從泥淖中撈出男孩的屍體，把他放在床上，這時他一轉身看到黑衣夫人懸吊在屋樑上。每次黑衣夫人出現大約相隔30分鐘，可見電影在節奏上是精心設計的，而且黑衣女人的形象不斷清晰，每次出現的時間也逐漸延長。但最恐怖的還是第二次出現，自動搖晃的躺椅本來就很奇異，然後突然上面坐著一個黑骷髏，我就不由自主的驚叫了一聲。

電影在恐怖氣氛的製造上是逐漸提高的，但是在情節上始終保持平穩的推進，非常平淡。律師想要弄清真相，可他的做法也只不過是翻翻信件罷了，更多的時間是在古宅中游走，代替觀眾感受古宅的恐怖味道。至於懸疑的解決，當律師從泥沼中找到男孩的屍體時，一切都很清楚了。在這個過程中，電影不時地製造出突兀的驚悚，如水龍頭突然流出渾濁的水，烏鴉突然飛起，小孩的嘴裡突然吐出血……觀眾本來還沉浸在模稜兩可的思考中，猛然被這些畫面所刺激，就會受到震撼。但是電影見好就收，決不再某一點上做過多的渲染，每一次驚悚只持續一兩秒，接著又開始沉悶的推進。

為了配合這種一驚一乍的效果，《黑衣女人》在音樂上做足功夫，時有時無、忽高忽低，當持續了很長的悠揚後，突然一個大分貝的爆炸，即使再強的承受力也會被驚倒。這是非常典型的恐怖片的手段，在視覺上形成刺激，在聽覺上造成衝擊，先是輕輕的撫摸，在毫無預兆的情況下一陣猛揪，於是我們便臣服了。這樣的方式用得多了也會形成審美疲勞，但除此之外我也沒有想出更好的方法。其實，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化畫面和聲音的作用，單從故事情節中製造驚悚，但像這樣「無招勝有招」的影片比較少，羅曼•波蘭斯基的有些影片近似這種。

《黑衣女人》在英國取得了很高的票房，這很大程度上與主演丹尼爾•雷德克里夫的超高人氣有關。在電影中，律師最終還是沒有能安撫住黑衣女人的報復心，他和兒子一起被火車撞死，在天堂里遇到了妻子，一家人攜手消失在迷霧中。這樣的結尾多少讓人有些悵惘，但它也突出了一個觀點：既然陽世充滿痛苦，在陰間相聚也未嘗不是幸福。（文/陳令孤）2012/9/18