反戰丞相的難言之隱

三國題材是不是被虛妄的國產電影過度消費榨乾了最後一絲剩餘價值，做這個定論可能為時過早。單就論這個題材其本身所容納的各路傳奇，可操控的空間固然是無限巨大，正是喜愛扎堆謹慎至極的國產片喜歡反覆反覆再反覆涉獵的保險品牌。走宏大的戰爭路線，截取某個事件單獨放大，抑或是聚焦於某位歷史人物似乎都可以為之。要說這其中的能讓人們感興趣的第一號話題人物，自然是曹丞相莫屬。這位爭議人物從來沒有被人們停止過用各種揣測，藝術加工來製造不同的形象，好在萬變不離其宗，其矛盾性交織的一生，多疑暴戾的個性，梟雄式的定位永遠卻不會改變。《銅雀台》在這個路線上沒打算走到黑，通過對當年所謂曹操墓挖掘時出現的無名女性屍骸進行無責任遐想，又提供出了這位人物的另一面：反戰詩人與節操高尚的職業政治家。
這固然是一種令人歡欣的再度塑造，《銅雀台》在美工的雕琢以及場景的架構上確實還說的過去，敘事遵守了基本線性，夾雜了不少閃回與切換，用以交代前事或是人物內心的種種變化。不過劉亦菲這個角色在畫外音的陳述上過多，破壞了影片的一些遞進基調，更不能接受的是，那些詩性化台詞的背後透出的是一股深深的天雷之感。當然這個問題也不是光出在其一人身上，周潤髮飾演的曹操跟蘇有朋飾演的漢獻帝一樣語出驚人，頗具喜感。如果與以往的曹操角色相比，本片的周氏版本更具文藝氣質，不但是胸懷天下憂國憂民的一代王者之風，更是很好的把握了政治生活中最細微的奧妙。其與漢獻帝那種既有利益運作相互為謀，又絕對不會取而代之的奇特關係是影片中的絕對主線，輔以群臣無間道，暗殺秘攻，以及矯情無能的父子情，錯綜的三角戀，地下偷情情色戲都讓影片全面區別於那些充滿驚心動魄的動作場面與氣勢恢宏的戰爭史詩的傳統三國影視作品。說到底，影片依舊從一些中國傳統道德觀念入手，使用了當下能夠調動大眾審美情趣的狗血手段進行包裝，這就會造成可大可小的違和感，在過於沉迷自己所構築的一派古典戲劇的耽美文藝范兒中之時，殊不知已經在向雷片迅速靠攏。
愛和平，愛蒼生，愛皇上，堅決的反戰與內心的苦楚，外界的誤解同無休止的殺戮循環構成了本片中曹操的終極糾結。所以你會問，這貨還是曹丞相嗎，不過任何一種質疑的發出或許都讓我們能更加接近真實的歷史人物，沒親歷過並不意味著沒有發言權。從這個初衷出發，《銅雀台》達成了野望，卻依舊挽救不了自己雷片的命運。



[天涯首映場]《銅雀台》：反戰丞相的難言之隱
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