成為這個世界的另一個我

我看過的電影不多，但就目前為止，感覺女性電影似乎只有三種模式。

簡單歸納一下，就是【成為我】，【陰道自我】，【世界上的另一個我】。

【成為我】，即女性成長主題，從女嬰，女童到未經人事的稚女再到真正的女人，母親，祖母這一過程的轉變。每一個女人的成長都是一部史詩，其中包含了從生理、心理到經濟地位、歷史文化等各個方面的因素，可以說涵蓋極廣，這一模式能夠把握得好的話將會是一部讓女性極有共鳴的同時又能夠重新審視自我的電影。而這一主題又常常與【同性情誼】混合在一起，比如《雪花與秘扇》等等。

【陰道自我】，常常聽別人說，女導演片子裡的女性角色往往比男導演處理得更加重口味，做愛就像喝水一樣，難道女人真有那麼飢渴？在我看來，這可能是因為男人太了解自身的弱點，所以才將理想或某種觀念寄託在他所不了解的異性身上，也正是因為如此，男性電影中的女性形象總是一成不變，離不開蕩婦，貞女，蘿莉這幾類，因為他們接觸最多的就是妻子、母親和妹妹。而在女導演操刀的電影中，女性角色卸下了男性讓她們帶上的人格面具，表露出被壓抑的本性來。

  女人對性的感受與男人是迥異的。男人在第一次射精時便能體會到強烈的性快感，但是女人的感受卻有神秘複雜的地方，從最初的疼痛到後來的快感，這是一個逐漸發展的過程。而在肉體發生這一系列變化的同時，精神方面也有種種恐慌和罪惡感需要不斷克服。

  當女人將自己從形形色色的性壓抑中解放出來的時候，向心愛的男性色授魂與，敞開心扉的時候，也正是【陰道自我】完成的時候。這一類的電影有《失樂園》《鋼琴課》等等。當這個主題與【虐戀】結合在一起的時候，只要結構不出現重大問題，往往一部備受爭議的佳作就此誕生了，比如《O娘的故事》和《午夜守門人》。


【世界上的另一個我】，相比【陰道自我】的驚世駭俗，這一主題反而是常見的，因為它最容易成為灰姑娘故事的變體。我們看過很多這樣的故事，其中最成功的就是日本漫畫《nana》，後被改編為電影《世界上的另一個我》。這一主題，往往是通過雙線運行的，兩個迥然不同的女孩子，彼此之間卻有媒介相聯繫，這一媒介可能是某件客觀存在的事物，但真正聯繫她們彼此的卻是【鏡像體驗】，在【鏡像體驗】的關係中，一個女孩總是對另一個無限憧憬，或是一個女孩想要拯救另一個在前者看來失足墮落的女孩，兩個人的關係就像照鏡子一樣，總想融為一體，但真實與虛像完全融合幾乎不可能做到。電影中兩代沃利斯之間也體現了這樣的關係。



《傾國之戀》是麥姐首執導筒的一部電影，片名W.E，雖然可以理解為溫莎公爵和夫人的名字縮寫，但在此我們不妨理解為兩位沃利斯的救贖，聯繫到麥姐對影壇的野心，we，她恐怕更想表達的是女人。

這是一部徹頭徹尾的女性電影，雖然運用的是中規中矩的好萊塢模式，女主角最後得到了救贖。麥姐對世紀之戀這一題材的開掘雖然不深，反叛的視角也沒有令人耳目一新的效果，但情節的編排，舞美的製作，服飾的設計都可以算得上玩得漂亮。

第一次拍電影，挑戰重大題材到了如此境界，也是非常不容易的。希望麥姐以後能拍出更加令人滿意的電影來。

在觀影中，我印象最深的就是沃利斯的這句話，
My endowments were definitely on the scanty side.
Nobody ever called me beautiful,or even pretty.
The only thing I can do was dress better than anyone else.

誰能想到一段傾國之戀的主角居然是一個連可愛都談不上的女人。這是最強女屌絲的逆襲！