壞感情的傷害定律

    不能賦予美好，便給予傷害吧。

    壞感情的走向，早在1782年拉克洛的書信體小說中就已經被確定下來，之後幾經演變，無論是在1950年代末期的法國，亦或18世紀的巴黎，甚至李氏王朝末期的韓鮮半島，這些地理與時代背景都無法改變壞感情這種簡單粗暴的破壞定律。

    在許秦豪的鏡頭裡，這段危險關係發生在三十年代的上海灘，浮光掠影，光怪陸離，鏡頭在人物特寫和無數服化道的細節中，向觀眾傳遞出一個被記憶和文學幻想勾畫出的城市，人物行於其中，繁管弦急卻心緒不寧，奢靡與自私對抗，追逐與等待並馳，喧囂暗藏寂寞苦衷，陰謀才露端倪，賭局已然兩敗俱傷。

    在嚴歌苓的構思中，危險關係之所以出現是基於對真愛的放逐以及對背叛自我初衷的懲罰，但《浪蕩子》中約翰的下場才是所有花花公子的宿命——放蕩之人必將死於放蕩，所以《危險關係》因為愛情的介入，顯得更為扭曲和變態——「真愛」被置於賭桌之上，追逐感情的人注意力卻在手中的牌上，忙於計算勝率，和享受翻牌的快感，處心積慮的較量成了一個繁華過場。

    只是這目空一切的華麗鏡像還是給了故事一個最好的開始，人物繽紛踏至，在互相試探中粉墨登場，謝易梵也好，莫婕妤也好，兩人此時關係尚未成型，都還在自己熟悉的環境中輕鬆游弋，掌控故事節奏和即將達成的目的，自以為是的讓一切都在原有軌道中有條不紊的進行，此時曖昧的氛圍反而讓故事充滿趣味，直到杜玉芬的出現，貞潔被迅速攻破，情感的描述也就變得強烈起來，此時的情慾卻被情感取代，不安感被等待撫慰征服，平衡的角力開始傾斜繼而破裂，大時代逐漸被沉入細節，愛情成為劫數。

    也直到此時的影片才讓節奏擺脫對人物的沉迷，由視覺美學帶著哲思的詭辯開始為結局鋪墊情緒的爆破點，在杜玉芬的顫慄和呻吟中，在莫婕妤絕望的大笑與崩潰的嚎哭中，在謝易梵向所有女人說出我是真心的之後，讓賭局中的人陷落，也讓這種拒絕與索要的矛盾對抗一次次的攫取觀眾的脆弱。

    但真愛的病變是從什麼時候開始的？是在賭局的約定之初還是情路的中途生變？壞感情的成型是因為「替我關照那個處女」時的不良初衷還是「對所有女人都那麼說」的口是心非？如果說真愛的最後結局是「團結起來，爭取更大的勝利」，那麼壞感情所造成的傷害，絕不會是一場痛心疾首的不甘和無奈——所以，故事需要一個生命祭奠。   舉報