1969太空漫遊：記一段回不去的舊時光

1969的香港，一條雜亂的小巷，一個普通的四口家庭。
電影《歲月神偷》導演羅啟銳以60年代的舊香港為背景，以一個八歲孩子的獨特視角，以真實細膩的拍攝手法，重現了當時香港社會底層小人物的生活。我們彷彿在倒流的時光里見證他們的悲歡離合，感受他們的喜怒哀樂，他們的掙扎與堅持、希望與絕望，重塑了香港人60年代的集體回憶。
為了家庭背負生活重擔卻充滿希望的父母，花園街里令人眼花繚亂的金魚，突然掛起的十號風球，無處不在的上海口音，那些懷舊的英文老歌，馮寶寶的電影還有像永利街一樣的香港老街……電影中的每一個細節，無不勾起香港人對那個時代的回憶，還有對那個時代溫暖人情的回望。
影片中歲月這個神偷，無聲無息地偷走了一個少年16歲的生命，偷走了一段美好真摯的感情，偷走了60年代香港溫暖的人情味，偷走每個人失去的歲歲年年。星移斗轉，滄海桑田，如今的香港，到處是鱗次櫛比的高樓，卻再不見深水埗那條小巷到了晚飯時大家互相夾菜的濃濃溫情。
《歲月神偷》中充滿了60年代香港小市民的無奈，他們勤懇工作，卻苦苦掙紮在溫飽線上，面對趾高氣昂的外國警察、地痞無賴，只能忍氣吞聲。在電影中，中秋佳節，羅太太用鞋店的微薄收入買了4盒月餅，在送給外國警察、地痞、親戚朋友後卻只剩下2個。羅太太安慰小兒子說：「2個月餅，一人半個，正正好好。」小兒子嚎啕大哭後，偷偷賣假冒的明星相片，只為完成他「吃完一盒雙黃蓮蓉月餅」的渺小願望。他很幼稚，幼稚到相信傲慢無禮的外國警口中能倒背出26個英文字母的人很厲害。小弟從此很努力很努力地倒背英文字母，有一天他成功了，而當他擠到警察面前背給他聽的時候，卻被他一次又一次不耐煩地推開。當時生活在殖民地的香港人不知忍受著多少屈辱，流過多少淚水，為了一家人的生活，也為國家受到的屈辱。
《歲月神偷》籠罩著一種強烈的、不可抗爭的命運感，也體現了導演自己的生命哲學。當颱風驟雨襲來的時候，羅先生與羅太太守著他們破敗的家，與風雨抗爭。當狂風呼嘯著擊碎二樓的玻璃，羅先生羅太太毫不猶豫衝上二樓，用自己的身體當支柱，反手緊緊摳住屋頂，不讓狂風掀翻屋頂，羅先生大喊「保住個頂就好啦」。有瓦遮頭就能保住一個家，這是多少年來中國人最樸素的信仰。在那些動盪的歲月裡，人們對衣食住行的要求都化為虛無，只想保住一個個家。家是心靈的皈依，當小小的鞋店難以支撐一家人生活的時候，羅先生依舊不忘每晚詢問小兒子在學校里學了什麼，也不忘給老婆做一雙新皮鞋。當羅先生舉起那雙鞋的時候，他無比專注地向妻子介紹皮鞋的小羊皮，雙層底，兩朵花還有特地為患有雞眼的妻子開的透氣孔。羅先生托起的不僅是這雙紅色的羊皮鞋，更有他作為丈夫的尊嚴和對家庭的承擔。
羅太太有一句口頭禪「人只要有信就好啦」。她相信羅記皮鞋的生意會一天天好起來。一個信念，就算明知不可能實現，也堅持著，不願放棄，這是底層小市民對生活的熱忱，不願放棄的希望。當得知大兒子患有白血病時，羅先生和羅太太都不能接受這個事實，甚至當醫生說他不能再操勞時，羅先生說「那怎麼行，他還要唸書，怎麼能不操勞？」羅太太從沒有在家人面前紅過眼睛，只有一次，她摸著丈夫典當掉結婚戒指的空蕩蕩的手指時，流淚了。她說「鞋」字半邊是個「佳」，人生也是這樣，一步難，一步佳。大兒子躺在醫院的病床上，護士對待這些患有絕症的病人已毫無半點尊重可言。他沒有奢望自己能重返課堂，每次從昏迷中醒來，都會對家人說自己好點了。可是最終，他沒有逃過命運這個神偷的魔爪，在醫院的陽台上猝然離世。倒下那個的蒼白、年輕的身影，沒有等到初戀女友帶來的那條金魚，也沒有等到父母買的那碗及第粥，更無法實現以後和小弟一起跑步拿金牌的承諾。那束跌落在地的白玫瑰，濺上了殷紅的血。那個貓著腰在閣樓上做功課的少年，承載著父母鄰裡的巨大期望，承受著與女友家巨大貧富差距的壓力，無數次輕輕和著收音機唱著「I wanna be free」。不知道他死後，靈魂是不是乘著歌聲，獲得真正的自由。大哥死後，小弟想起奶奶說 「只要將最心愛的東西扔進苦海，將苦海填滿，就能與彼岸的親人再重逢」。他帶著自己以前偷來的夜光杯、紅白藍旗和孫悟空像來到海邊，流著淚把自己最心愛的東西扔進海里，卻發現「苦海」無邊無際，根本無法填滿。小弟這個小偷，偷來自己的愛物，但歲月這個神偷偷走的是他最愛的親人。「苦海」這個深刻卻不悲觀的隱喻，告訴我們人生的苦難無邊無際，你不能奢望跨越它。而每個生命、每段時光也會像小弟的愛物那樣慢慢沉沒，留下一圈圈的波紋，最後了無痕跡。它是每個人終要面對的「必然」。
《歲月神偷》沒有一擲千金的大製作，沒有炫目新奇的後期效果，更沒有鋪天蓋地的宣傳攻勢，但它被稱為「最美最感人的香港電影」，因為它的樸實無華恰恰直擊人們心底脆弱的地方，不僅僅勾起了香港人的集體回憶，更引起每個觀眾的共鳴。草根階層在艱難歲月中的堅守，在命運低谷中的奮力拼搏，鄰里之間的真情，無奈且無法改變的歲月……這部影片帶給我們久違的感動。電影的結尾，是長大後的小弟陪母親去給大哥、父親掃墓。墳頭的杜鵑依然開得燦爛，就像命運無情的壓迫中，卑微的人依舊能開出絢爛的生命之花，這是他們的真情和生生不息的生命的熱忱。當年頑劣不堪的小弟考進了哥哥讀的那所名校，羅太太的雙鬢也早已斑白。掃完墓回家的路上，小弟仍然滔滔不絕地提著哥哥生前說過的話，羅太太試著學他倒背26個英文字母。他們撐著傘走過的天空，正掛著大哥生前提過的罕見的雙道彩虹。雙道彩虹是不會消失的，它像徵一種不曾放棄的信念，象徵著不滅的希望，永遠在人們的心中閃耀。
《歲月神偷》緬懷了香港逝去的60年代，一幕幕畫面像一幀幀黑白的照片，在時光的塵埃里靜默著。影片中多次以小弟戴著金魚缸假扮太空人的視角來拍攝，小弟眼中的世界因為金魚缸而扭曲變形，純真的兒童視角淡化了故事的悲傷，讓人哭過後感到溫暖與力量。因此影片有個別名為《1969太空漫遊》。或許這段逝去的歲月，正如一段太空漫遊，離我們是如此遙遠，那時的經歷在現在看來又是不真實、迷離的。正如影片的插曲《歲月輕狂》中唱到：「水一般的少年/風一般的歌/夢一般的遐想/從前的你和我」，這段帶著導演濃重的自傳色彩的影片，也是香港人一段難忘的回憶，它是我們回不去的一段歲月，是對純真情感的回望。
影片的最後，出現了一幕從太平山上往下望，維多利亞港畔萬家燈火的畫面，點點燈光如同漫天的星光閃爍著。「在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。」歲月這個神偷能偷走年華，偷走生命，但它偷不走的是純真的親情、愛情和生命里萍水相逢的人之間的溫情。1969太空漫遊，或許是我們生命中一段感動的旅程，一段懷舊的集體記憶的重溫，一次穿越時空的美好人性的體驗。