每一個找不到結局的電影都是好電影

像《改編劇本》一樣，這是能讓寫故事的人能共鳴的片子。如果說作家最大的精神問題是什麼，那麼就是電影中女主Karen Eiffel的寫作障礙。

無論你是一個感性的人還是理性的，如果你有計劃些自己的未來，或者突然有一天感覺自己死在某個無窮迴圈般的日子裡，你就會讀懂電影中男主的前半部份生活瑣碎和故事的拖沓繁冗。這個故事就好比一個人，他突然走到了人生的死角，於是他把自己當成第三者或者說是局外人，然後看自己的故事，試圖以局外人角度為自己找到走出死角的方法，這是很多人都會做的事，這也是這個電影繞著彎道，用戲劇化手法講述的全部內容。

看開頭以為是《改編劇本》，看到1/2時，以為是楚門世界，看到快結尾時，以為主人公和作者其實是同一個人，只是有人格分裂，看到最後，覺得OK了，沒有死亡來轟轟烈烈人生，以活的道理薄弱了結局，挽救的不是電影主人公，而是作者自己。寫故事的人多少是與自己對話，他們以假設的人物來替自己預言未來。

其實說奇幻，這片子就奇幻了那麼一點，就是故事裡套故事，而且這兩個故事還不是平行時空，卻同在一個時空裡，不像《湖邊小屋》穿越時空，也不像《全面啟動》那樣完全虛幻。然而這點正是此片精彩之處，而不是片尾峰迴路轉，來個喜劇結局，以男主的倖存來彰表人生某些面對死亡和困境要如何生存的道理。因為畢竟戲劇就是戲劇，想要戲劇的人生，就要戲劇的結尾，這是戲劇的定論，可人生畢竟是現實。就好比走在大街上，算命的說你有福氣有王者相，你就會信他一樣，你也不信電影的戲劇真實發生性。

所以無論電影要繁冗拖沓地將一個普通人的普通人生如何早期刷牙然後搭公交去上班再回家睡覺等等，還是突然戲劇化改變日常作息，結局要死要活的，你都只是把它當電影。既然是劇情片，拿來討論的當然是劇情的精彩性。畫面和配樂等，幾乎是無法突顯。這應該算是一種無法超越吧。

女主的寫作障礙其實就是每個活的人的人生障礙，就是面對所有不是死就是活的劇情，哪一樣你都覺得看得見過程看得見結局，而且哪一樣都不對，你無法預言，你決定什麼都不做，但是時間在走動，生活在繼續，於是你枯燥而又無味地折騰人生，希望自己還不如是別人的一場幻覺。

套用電影結局那段勵志的話說說電影最大的用意吧。當你面對死亡或困境時，何不跳出來整理下過去與現在，假設你就是一個作家，你來預言筆下的主人公未來，而這個主人公，其實就是你自己。於是你會發現，那些被忽略的普通反覆日常人生，就是活的精彩。但這個結尾勵志的人生道理幾乎沒有勵志的作用，所以結局真的敗筆。
所以很多電影沒結局，因為每一個找不到真正結局的電影都是好電影。