懲罰

　　槽點太多，無力盡吐。導演保羅.安德森並不是讀書型的創作者，其理解能力本來就和羅伯.明可夫的《功夫之王》是一個檔次的，一部《三個火槍手》就立體的將其嬰兒級的對原著理解力和拙劣的編劇功底盡數展示出來，電影足以讓大仲馬哭爹喊娘。本來他的《惡靈古堡》系列應屬是向原著致敬的電影，虛構出人物愛麗絲來充當線索串聯歷代劇情。其立意無可厚非，我們且可以理解成是《夢迴惡靈古堡》或是《生化群俠傳》類型的同人作品，當然這並不能妨礙她成為佳作的可能。電影第一部並沒帶來太大的反感甚至還可以，第二部的延續也並不十分差，將場景的擴大處理的很好。但對於女主角瓦倫提娜和原創人物愛麗絲的關係上就處理不好了，這種問題在後幾部表現更為明顯。
　　從第三部開始，影片就開始霧像雨又像風，就是完全不像惡靈古堡。對於其敗筆主要歸納為以下幾點。
　　一，愛麗絲對世界觀平衡的破壞。本身惡靈古堡探討的是一個簡單的生存問題，即主人公與殭屍對抗以求生存，延伸出與引發危機的幕後人類組織的對抗，但這是次要的。說的簡單點就是打殭屍玩一個心跳。可是自愛麗絲這個變態的人物穿越到惡靈古堡世界以來，平衡難以為繼。本身愛麗絲在對抗殭屍上就有壓制性的優勢（這他娘分明就是《三國無雙》割草嘛），這就導致原著主角地位很尷尬，自身地位被一個線索人物佔據了，不但不能充當進步力量，有時候還要充當拖油瓶來維持平衡。如瓦倫提娜第二部龍套，第五部充當強力敵方戰力：強姦犯長相的里昂，專業被打骨折；艾達王出現就是為了暈倒的。我想說的是在你的世界裡，你當然有權利去決定角色的命運，但這不等於你可以將原著中經典的人物拿出來凌辱。26歲的克萊爾那裡是你妹的少女啊？艾達王和里昂永恆的生死一吻居然被演繹成了摸你妹的大腿，你妹啊！而且更可笑的是當愛麗絲的能力成為影片bug時就需要一針偉哥來解決了。
　　二，影片矛盾的變化。本來惡靈古堡的世界觀並不是很複雜，簡單說是人和殭屍的矛盾，複雜說就是人類生存與自身發展的矛盾。所以場景由工廠擴大到城市，擴大到國家到世界其實矛盾是沒有變化的。但是讓人難以理解的是影片矛盾的主線不知怎的變成了與複製人的矛盾，甚至最終變成與AI的矛盾，這是根本的跑題（尼瑪這不是《星戰前傳》不是《駭客任務》）。設想複製技術這麼發達幹嘛還要用細菌戰啊。
　　三，影片變相不甚明顯的政治意味。西方中心論，冷戰思維，二戰陰影充斥整個系列。如第四部開頭的東京屠殺，我不知日本觀眾有何感想。第五部無緣無故的與蘇軍交戰，就算單只為了票房，這些也是不可理解的。
　　四，劇情的匱乏。這個系列的精髓概括起來就是愛麗絲a怪，第五部電影甚至通篇沒有推進劇情發展，這種疊床架屋的鋪設根本就是尸位素餐嘛。說得簡單點就是騙錢。
　　觀後壓抑無比，不吐不快……