萬箭穿了李寶莉的心

 
     因為繁雜的無聊會議，近場的時候晚了二十分鐘，當然，錯過了影片的開頭。據說故事是從李寶莉住進新房開始的，我看的時候，剛好李寶莉的愛人有出軌傾向，那麼，就從這說起吧。

    王競老師的這個故事講得很完整，不通過剪輯和特效故意玩弄玄虛，也不刻意改變影片的敘事順序。大量手持拍攝鏡頭的運用，和自然光或者仿自然光的布光效果，為片子增加了一份社會新聞的味道。然而這一切，都源於王導對這個故事的自信。而我恰恰認為，故事是最重要的，若沒有了好故事，那麼一切技術手段都會變成空中樓閣，一觸即塌，毫無份量。在這一點上，我很欣賞王導。就像陳山老師說過，好的電影，應該是教授也能看，街頭買菜的也能看。好的電影應該是雅俗共賞，而不是曲高和寡、標新立異。
     
      在人物設置上，李寶莉這個人物比較豐滿。當然，這與顏丙燕良好的戲劇基礎是分不開的。馬學武，這個懦弱、極端又內心叛逆的男人，也被還算完整的被演員塑造出來，但是細節還是缺失了不少。所以這個人物還是略顯單薄。在女小三兒的人物設置上，我認為還是有些問題的。首先，她到底愛不愛馬學武？愛嗎？如果愛他，為什麼要告訴他是一個女人報的警，這是一種拆散他家庭的報復，這也是導致馬學武夫妻感情破裂的導火索。那麼，不愛嗎？不愛的話，為什麼要將自己的身體給他？女人是感性動物，上床對女人和男人的意義絕對不一樣。之後李寶莉和建建的情節也影射了這一點。女人以為性就是愛，但男人認為性只是性。再說兒子馬文昭，這是我認為在劇作上設計得最失敗的人物。對於這個人物，我也存在很多疑問。其中最大的一個就是，為什麼她母親日復一日，年復一年的在外面挑扁擔為他掙錢供他讀書，他能一點不為之所動呢？不動也罷了，竟然還要把母親趕出家門，這似乎一點也不符合常理。就算他再不喜歡她，那她也是生了他而且辛苦的養著她啊，一個每次都考火箭班第一名的人能不明白這點道理嗎？（好吧，我承認開頭那幾場李寶莉虐馬學武的戲我沒看……）

     這幾天大家都對《萬箭穿心》充滿了各種各樣的期待，而且評價一律都是好的，我似乎沒有聽到過負面評價。再加之入圍東京電影節角逐金麒麟，更在這電影上又加了一層光環。從某種角度看，這是一部女性主義電影。從李寶莉在家庭中的地位，到女小三兒出軌以後丈夫似乎不敢有什麼怨氣，再到奶奶進駐家庭，從客人變成主人……李寶莉乾的是「扁擔」，通過自己的肩膀挑起家庭的責任，挑起一家人生活的希望的，是這個無情的被家庭和親人一次一次傷害的女人。

     就是這樣一個沒怎麼讀過書，在街上賣襪子的女人，性格暴躁，不拘小節，卻是刀子嘴豆腐心。一口潑辣的武漢話熟練的「教訓」著她愛人，天天就知道問兒子「作業做了嗎」。其實影片裡有很多細節想表現她其實沒有表面上那麼壞，比如奶奶搬進來的時候她跟丈夫吵完架卻又進廚房抄起菜刀做飯，奶奶出走回來以後她忙著支起彈簧床。室友說小說里寫的是她找出家裡最軟的被子，但是電影似乎沒有表現得那麼徹底。
    
       馬學武愛李寶莉嗎？我覺得他是愛的。因為愛不是最初的吸引和激情，不是荷爾蒙的攀升。就像《聖經》中說的，愛是恆久忍耐，又有恩慈。因為他愛她，他才能忍她，他去找小三兒只是為了他在平淡生活中的怨氣尋找一個發洩口。但他又沒有那麼愛，或者說，李寶莉將他的愛和耐心一點一點消磨殆盡。有一個細節很有意思，馬學武的遺書里，對不起媽，對不起小寶，然後戛然而止，李寶莉向後翻了一頁，又一頁，然後眼裡流露出失落又埋怨的神情。此時，兩個人的愛情已經轉變成恨意了。但絕對是因愛生恨。是因為對方達不到自己內心需求而生恨。這個細節我預料到了。還有兩個情節，一個是李寶莉上了建建的麵包車，當車子開始行使時我似乎明白後面要發生什麼，另一個情節是李寶莉說把爸爸相片收起來，別老擺在這，下一個鏡頭她發現相片沒了，我就預料到一定在她床上擺著。以往看片，我的攝影總與導演不同，沒想到這次跟王老師還挺有緣的。

       同樣是社會現實主義題材，《搜索》卻因為高圓圓趙又廷等一系列文藝派演員而沾染上了些許文藝范兒，而《萬箭穿心》，沒有做作的故事和演員，筆觸直接伸向社會最底層，即呈現了源於生活的真實性，又帶來了高於生活的藝術性，不愧為國產電影一大佳作。箭代表著家庭和社會對李寶莉的多重傷害。包括丈夫的出軌，婆婆的排斥，兒子的冷漠無情，建建的性愛交易……最後李寶莉還是靠著自己的力氣，推著她奔向自由的麵包車走出了這個萬箭穿心的住宅樓。希望後半輩子她能幸福。
 
       也希望這部片子在東京電影節好運！