Noodles... I slipped.

************這篇影評可能有雷************

當導演Sergio Leone的小舅子把一本講述紐約猶太黑幫的自傳體小說《The Hoods》介紹給他時，他立刻覺得這是一個很好的視角來表現一個歐洲人眼中的美國，以完成自己的《美國三部曲》。不過沒想到好事多磨，光爭取小說改編權就花了近十年，之後又由包括導演自己在內的共6位編劇先後修改劇本；而導演甚至為了本片而拒絕了執導《教父》，這令他後來後悔不已。結果呢？雖然票房悽慘，但本片在影史和影迷心中的地位，令所有的等待和波折都變得值得。
影片以主角Noodles的自知視角展開敘述，模仿《教父II》的手法，在20年代的少年期、30年代的青年期、60年代的老年期之間從容切換。他與Max的友誼與背叛盪氣迴腸，他與Deborah的愛情與別離令人唏噓。Noodles偷過東西、搶過鑽石、抽過大煙、販過私酒、嫖過妓、殺過人、坐過牢、跑過路、簡直無惡不作，但他重情重義，僅此一點，就讓他幾乎變成正面形象；而Max與Deborah都是可以拋棄一切一心向上爬的典型，這無疑註定了Noodles的悲劇。Max與Deborah可以說在事業上都成功了，但他們的內心都是孤獨的，這也是導演對美國夢的一種否定。
從始至終扣人心弦的懸念、近乎完美的年代間轉場、細膩感傷的配樂，懷舊風格的攝影，都是本片的魅力所在。而在我看來，最出色的莫過於那些無處不在的暗示和呼應：Noodles與Deborah的初吻被Max打斷，暗示三人命運；Max和Noodles落水，Noodles焦急萬分，Max「死而復生」，暗示後面劇情；五人共同存錢時，廣播裡提到水牛城——後來Noodles逃亡的地方，這兩件事確有因果；Noodles出獄時Max搶走他的箱子，與後來故事暗合；黑吃黑搶鑽石後，Noodles憤而把車開到水裡以求「同歸於盡」，這次爆發與後來的告密相似……當然，不得不說的還有中國劇院吸鴉片的首尾呼應。本來，沒有最後一段的全劇是可以自成一體的，但定格的那個詭異笑容使全片又多了一種解釋：所有老年的場景都源自Noodles迷幻中的遐想。在幻想中，Max沒有因為他的告密而身亡，甚至Max才是幕後主使；Noodles洗脫了背叛的罪名，開心的笑了。不過我認為這就像《全面啟動》最後的陀螺，只是使故事多一層深度而留下話題，真正如何理解並不重要（個人來講，我傾向於贊同這種解釋，畢竟導演放這麼一個鏡頭總該有所用意，而且當初Max留下Noodles這個活口多少缺乏動機）。
難忘的鏡頭：伴隨電話鈴聲對那個改變一生的夜晚做閃回；圍繞一塊懷錶的不打不相識；五個人在布魯克林大橋下穿過，Dominic蹦蹦跳跳的走在前面，但隨後被擊斃；Patsy忍不住一口一口吃下原本要送給女孩的奶油蛋糕；（長大後）四人身穿白大褂換嬰兒標牌的喜劇效果；Noodles與Deborah重逢後的對鏡交談；Max踏上了垃圾車……
本片當年在歐洲上映時長達229分鐘，這還是Leone給發行商面子精簡的。但後來在美國發行時被廠商強行刪減到139分鐘，這令Leone大為光火，以致至死沒有再拍片。於是本片成為了這位一生只拍了10部電影、卻留下了兩個三部曲經典（《鏢客三部曲》和《美國三部曲》）的義大利導演的絕唱。
Jennifer Connelly的螢幕處女作，雖然露了PP（公司號稱用了替身，其實沒有），但依然清純。