褪去史詩，終現平凡

 
        在戰爭、一片土地或是大事件背景下的愛情總是籠罩著一層史詩般的氣氛。發生在非洲，跨越國界，奔向自由的愛情，這讓我想到了《走出非洲》；美麗而有智慧的女子在意外相見中找到了真愛，這讓我想到了安娜.拉列寧娜。這些愛情脫離了凡世中的柴米油鹽醬醋茶，在生命的邊緣徘徊。看完影片我記得的名字只有三個：漢娜、凱薩琳和mathox，男主人公的名字我真的一點印象也沒有。他和凱薩琳是相吸引的，他們有著彼此的人生哲學，在注視中靈魂相通。凱薩琳和丈夫是青梅竹馬，他們的感情看上去很好，丈夫很愛她，很關心她，他說：」我從三歲起就認識凱薩琳，她的承受力多大我非常的清楚。「是不是有的時候我們以時間丈量內心的距離，認為時間越長就越了解一個人。但看上去不是這樣，凱薩琳是用文字和才學包裹的女子，她渴望浪漫和激情，她理想中的丈夫是風趣的，是會因為她而有所改變的。但現實是丈夫雖然很愛凱薩琳，但是卻未必走入她的內心，由片中所現，大概是因為他未能為凱薩琳」犧牲「及奮不顧身。
        我沒太讀懂男主，他給我的印象非常有才，不羈，但是關於不用形容詞以及他關於佔有的理念我並不理解。難道是他想要的就是愛凱薩琳和激情，而非佔有這個人，所以他可以拋棄道德價值，可以與凱薩琳保持情人關係？這份愛情脫離出語境並沒有那麼感人，可能每一個有婚外情的人都會有類似的感覺，然而電影裡給人造成的真愛錯覺和現實是不一樣的。最近我也在思考一個問題：我們是不是在文字和影像中迷失？總在虛幻地尋找著所謂的完美愛人，所謂的真愛？電影中愛情的結束其實才是愛情的開始，一份理想的感情常常是用漫長歲月的心和手共同構建的。當然，這不是說勉強經營，而是在每個人心中和一個相守前都已經劃好了心中的愛情基準線。最初的愛情是熾熱而脆弱的，這樣的感覺一次就夠了，當人被歲月風化，再想尋回青春時，心中認定的真愛也不過是對人生的貪慾。與其說故事是要敘說一段悽美宏偉的愛情，不如說影片利用了愛&情這一生命終極命題引起觀者的內心共鳴，愛情這一神奇效用讓人迷惑。影片中，直到最後，男主抱著凱薩琳的屍體，眼含淚水面朝天空走在沙漠之時，我感動了。生命的崇高和一種生命摯愛的不復返，這種丟掉一個世界的蒼涼具有穿過螢幕的震撼力。
        沉重大地上的一朵茉莉就是護士漢娜——她的身上沒有驚天動地的愛情，確有無數生活的小感動與堅持。她忍受過劇痛，心愛的人一個個被戰爭帶走。從《布拉格之春》到《英國病人》，比諾什飾演的角色都算是敏感、脆弱與堅強參半的小女人，但其身上有一種力量，可以將你飛散在各處的思想拉回現實。她什麼都不知道，但是她又什麼都知道。這樣的女人剛開始會覺得她略俗（比起薩琳娜，比起凱薩琳），但慢慢地她卻成為了心中的茉莉。
        有的時候會想像，自己老了躺在床上，不能動彈，我會回憶些什麼，我的人生發生了什麼故事，想到這裡充滿了對生命的感恩，充滿了對身邊愛我的人、我愛的人的珍視之情。我們的生活不是史詩，沒有沙漠更沒有戰爭（=。=但願沒有），縱使YY得感天動地，生活的事實仍是——平凡的世界。平凡的世界中，我們更容易被乏味和瑣事羈絆，但也更容易為之動容。就像最近養的薄荷，每當它枯萎看似要離開我時，給予她一小杯水它馬上就會活回來，它的生命力就體現於此，小而強大。