性情堅強的人，註定是要承受更多的重

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       有些心結，無法解開，不是因為當事人塵封了記憶，而是因為那些傷口一定需要那麼久，才可以恢復，尤其越是年幼，傷痕越深，而恢復期也就越長。小孩子沒有自愈的能力，任其腐爛，就更加難以癒合。

     以前看心靈雞湯的時候，總有人在故事裡受傷，說自己像個受傷的小獸，需要獨自躲進森林，舔好傷口。第一次看到的時候，覺得這個比喻好傷感，可是後來看的多了，就覺得好作。濫情的下場一定是被當做玩笑，消解了句子本來的意義。很喜歡日本的電影，不論是北野武大叔的搞怪風格，還是宮崎駿大爺的童真治癒系，可今年愈發喜歡上了日本的家庭劇。

      瑣碎，溫馨，暖色調的電影場景，幾乎是我對日本家庭電影的主要感覺。日本是一個很乾淨的國家，以前看到過日本關於環保衛生的教育，覺得真是複雜，但又確實很有意義。小朋友們從上幼稚園起就要開始學習如何處理生活中的垃圾，而家庭主婦更是需要天天打交道，甚至於各種垃圾，分類後每週都只有固定的一天收集。大約是因為一直都知道資源緊張，所以才這麼小心翼翼地對待所有被賜予的食物，自然環境。真是一個值得敬仰的民族啊！

     《記我的母親》就是這樣一部乾淨，繁瑣的電影。講述一個因為戰亂曾被拋棄了三年的孩子，一生為此耿耿於懷，卻終於在老年痴呆後的母親那裡釋懷的故事。被拋棄的孩子們，都很敏感，而這敏感並不是天生的。

      曾經看到一個故事，有一個猶太人父親教育自己的兒子。他先是讓兒子爬上屋頂，然後站在下面，對兒子說，你跳下來，我一定會接著你的。兒子很相信他，就真的跳下來了，可這個時候，父親卻閃開了。兒子重重地摔到了地上，哭著。父親讓兒子自己站起來，告訴他：記住，這個世界上，即便是父母，也不是完全可以信任的。

     一個被拋棄過的孩子，因為知道父母不是完全可以依賴的，就很容易走到另一個極端，那就是完全不再相信父母。他出於小動物的自我保護意識，會開始對周圍的環境，人，保持高度的警惕，而因此也就愈來愈敏感，愈來愈堅強。《記我的母親》裡面的作家伊上洪作先生如此，《無人知曉》裡面的福島明更是明白。能夠很輕易地就信賴別人，很容易在新的環境中放鬆的人，是幸福的人，他們一定被珍愛過。

     因為相信自己被遺棄過，作家伊上洪作甚至不願意去探究內情，只是單純地認為自己在母親心中沒那麼重要。甚至於，那個討厭的母親，老年痴呆後，選擇性遺忘時，偏偏遺忘的是關於拋棄自己的那段回憶。他不願意相信母親可能有別的考慮，就這麼固執地，守著自己心裡結出來的厚厚的痂，讓他們長成鎧甲，幫自己抵擋一切遲來的解釋。就如他女兒琴子所言，作家伊上洪作很愛自己的母親，而作為兒子的伊上洪作恨自己的母親。也許，就是那種不願放下的恨，蒙蔽了自己的心眼，看不到自己對母親的愛，和母親對自己的愛，但也正是這層蒙蔽，這層在那段被拋棄的日子里長出來的膜，讓他堅強地度過那段時光。性情堅強的人，註定是要承受更多的重。

      電影最終還是讓母子釋懷了，尤其是兒子。可是現實中，有些遺憾可能是一生的，遲來的道歉總是意義不大。生離，或許可以再見，那些精彩還可繼續，甚至被演繹成電影；但死別，竟是終生的隱痛。