空中樓閣

拉爾夫費因斯的導演處女作【克里奧蘭納斯】從第一條字幕"故事發生在一個自稱為羅馬之地「開始，就註定是一部死板的莎劇改編電影。雖然將莎劇搬到現代，有著費因斯借古喻今的良苦用心。但毫不動腦子的照單全收，卻讓本片成為了毫無載體的空中樓閣。不僅羅馬這個地名用在虛構的中東小國之上本就不倫不類，劇中諸位穿越到現代的人物也異常格格不入。克里奧蘭納斯這位冷兵器時代戰無不勝的大將軍，到這如今這個槍炮橫飛的年代，也因為那把沒有氣勢的匕首，失去了應有的英雄氣概。雖然莎士比亞充滿比喻的台詞，讓克里奧蘭納斯成了不折不扣的演說家，但費因斯那如同機器般的大量念白，更有著唱戲般的荒誕質感（也許譜個曲做成後現代激情版效果會更好 ）。難怪在柏林首映式，引發群眾紛紛笑場。
費因斯說，想靠本片展現複雜的世界局勢。但事實上他所借鑑的政治觀點，卻古舊的可笑。當選總統靠的是放下面子展示刀疤，再吼幾嗓子的分貝數；阻止戰爭也只需老母親聲淚俱下的幾句控訴。雖然莎劇原著在那裡，難以隨意改動，但樹挪死，人挪活。費因斯非要把死腦筋當成行為藝術，也實在是太傻太天真。當故事的最根本設定都立不起來，談什麼命運悲劇都只能是導演自己的悲劇。
僅僅是搞一些彆扭的設定費因斯還嫌不夠，非要在攝影和全片風格上再追求一下【拆彈部隊】的粗糙寫實主義。雖然本片由當代晃動攝影大師巴里埃克勞德掌鏡（【綠區】、【拆彈部隊】），但費因斯顯然並不知道自己想要如何的畫面。全片在固定機位特寫正反打和手持移動之間來回切換，彷彿剛讓你進入情緒，便逼你走出故事。再關注一下風格形式，為本片的突兀形式又增加了一筆濃墨重彩。貪多嚼不爛，有欠缺點膽識，費因斯的處女作也只能借中東的殼生了莎士比亞的蛋。
也許老戲骨瓦妮莎雷德格瑞夫的精準表演還值得一看，但她顯然每當自己在演電影，估計早已神遊回了戲劇舞台。去年俯仰皆是演了七部電影的傑西卡查斯坦，在本片中也僅僅打了次華麗麗的醬油。而費因斯想靠本片自比當代勞倫斯奧利弗，還差遠了呢。