女神的惻隱之心

麥當娜，一個當代娛樂界霸氣十足的名字。在她段子數不清的情史中有桀驁不馴的西恩·潘、老牌影星沃倫·比蒂、鬼才導演蓋里·奇（這只是冰山一角）。為了懷孕，她可以在電話裡跟NBA球星羅德曼咆哮「我正在排卵，你快給我過來！」，也可以有的放矢的讓健身教練為她播下第一顆種子。就是這樣一個敢愛敢當的女性，當她執導《傾國之戀》再現溫莎公爵夫人與愛德華八世的傳奇愛情故事時，自然可以期待從中讀出點什麼。
　　
儘管有部份主流媒體，如《好萊塢報導者》《衛報》等對此片的評價飽含諷刺，批評麥當娜的無趣自大和不夠力度的導演能力。但是，從影片呈現的事實來看，相比麥當娜的處女作《下流與智慧》，《傾國之戀》進步了不止一點半點。或許，對於被男性控制話語權的體系來說，他們不敢也不願意承認，一個女性在樂壇風騷數十年，「玩弄」了各種男性之後，她作為一名導演也可以春風得意。
　　
關於「愛美人不愛江山」的愛德華八世的傳奇故事，有過各種香艷、悲情的野史和版本。而在「女權主義者」麥當娜的版本中，她從溫莎公爵夫人沃利斯的角度詮釋了一個女性的忍讓與自我犧牲。影片藉由另一位女主角，生活在現代紐約的女子沃利道出：「全世界都只看到愛德華的付出，我想知道沃利斯的犧牲。」這個敘事角度是麥當娜的絕妙之處，不僅僅是賦予了人物以深度，更在於延伸至文本之外，讓世人明白，不要只看到一個成功女性的名氣與財富是怎樣唾手可得，在這個兩性不平等的世界，必定有她不能言說的艱辛。
　　
在敘事上，《傾國之戀》很有一些《時時刻刻》的影子，1930年代的沃利斯與現代的沃利兩相呼應，二人在冥冥中經歷著相似的境遇與困頓，在命運的契合點，兩人甚至在同一時空中對話，凸顯出兩代女性面對男權世界的共同遭遇與無奈，也表現出女性之間的理解、憐憫與相助。影片奢華的佈景和服裝為觀眾提供了一個精緻的審美空間，在這裡你可以看到巴黎世家、迪奧、卡地亞等各種大牌當年設計的華服與珠寶；而精準流暢的攝影、剪輯和情緒飽滿的配樂，則讓影片呈現出美輪美奐的視聽效果。
　　
這其實是一個關乎女性成長自立的故事，所謂傾國的戀情只是配樂。要知道，對於麥當娜來說，愛情本就如時裝一樣，唯有軀殼華麗。

影片亮點：大衛為沃利斯製作寶石十字架吊墜的過程與兩人浪漫愛情的片段交融在一起，伴隨著提琴伴奏，如夢如幻。
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