金錢黑水腐蝕下的70年代美國

金錢黑水腐蝕下的70年代美國——《唐人街》情節分析與人物分析

美國70年代經濟處於滯漲時期，社會動盪，金錢和暴力成為主宰，警察與法律僅僅成為了金錢暴力世界中的羊皮外衣。唐人街就是發生在70年代權利做主宰的洛杉磯的偵探推理故事。作為一個帶有黑色幽默的偵探故事，唐人街在情節上環環相扣是非常成功的。與大多數推理故事相反的是，此片的結局是個大悲劇，惡人仍在逍遙。而影片陰暗冷酷的色彩風格與緩慢的悲劇性音樂對於結局有著預示的作用。
情節分析
從影片的情節來看，每一個場景都是推理過程中不可或缺的一環。可以把情節分為以下幾個部份：莫拉雷先生與年輕女孩泛舟湖上——桃色新聞被公開——真正的莫拉雷夫人對傑克提出控告——莫拉雷先生溺死——真正的案件調查開始——水庫的秘密逐漸揭曉——亂倫事件揭曉——代表洛杉磯骯髒權利的老頭諾亞浮出水面——唐人街慘案發生。首先從影片開始，不堪入目的照片隨著手指的翻動一張張呈現在眼前引起觀眾的注意力。隨著鏡頭逐漸離開照片轉而展現翻動照片的人和他所在的環境，我們就知道這是一家偵探所，男人作為僱主對於結果十分的氣憤。而影片主角傑克的個人形象就在開頭逐漸形成了。他沒有緊逼禿頂男人要昂貴的調查費用，反而囑咐他小心駕駛。傑克善良的形象逐漸建立起來，白色的西裝與整個偵探所陰暗昏黃的環境也形成了鮮明的對比。影片的開頭短短3分鐘用一個小小的調查案件交代了主要環境和主要人物。這樣的情節設置容易引起觀眾的興趣，桃色事件是一個關注的焦點。以一個桃色事件的調查作為影片開頭，也為整個影片奠定了一種桃色的基調，即顯示了傑克偵探是一位專門調查桃色新聞的偵探又為以後案件的發生埋下了伏筆。很顯然，後來假冒的莫拉雷太太又為傑克送上了一個懷疑丈夫出軌的調查。到後來傑克派助手拍照片，自己跟蹤莫拉雷尋找他的出軌證據，一切都是那麼順其自然。莫拉雷調查水，與枴杖老人爭吵的照片，都與調查毫無聯繫，直到拍攝到莫拉雷與年輕女孩的照片，調查才開始露出一角。而此時，而另一個真正而殘酷的案件也在同時進行著。第一個矛盾出現，傑克拍的照片和莫拉雷的桃色新聞出現在報紙上。這直接導致了真正的莫拉雷太太出面，此時真正的殘酷的調查才開始。
桃色新聞的調查沒有之前那麼重要了，真正的莫拉雷太太出現，緊接著莫拉雷先生就死亡這是第二個矛盾。矛盾推動了推理的進行，傑克為了維護自己名譽，同時處於作為一個偵探的習慣想把這個案件調查到底。這時，有關於水庫的線索才一步步被傑克找到，並且串聯。調查的過程中，傑克的鼻子被割破，充分顯示了片子的黑色風格，為了利益而對同類野蠻、殘酷、暴力。而後來傑克與莫拉雷夫人的一夜溫存成為推理案件中不可缺少的助劑，一般來說，在男女發生關係之後事情會有飛快的進展。同時，這也映襯了傑克桃色新聞調查者的身份，與影片開頭一組組偷情的照片相照應，在70年代雜亂的洛杉磯，每個人都孤寂徬徨，忙於生計。高貴的工程師夫人和偵探尚且可以發生關係，又何況其他人呢？一夜過後，新人物出場，緊接著第二個人死亡。案件變得有點複雜。但對於聰明的傑克來說不是難事。此時，觀眾的心思已經全被環環緊扣的情節吸引了，有些雜亂不相關的情節也已經夠多了。鹹水、眼鏡、秘密一同被發現，推理也到了快要結束的地方。在大家都以為法律會嚴懲惡人的時候，警察卻與惡人為伴在70年代洛杉磯最為陰暗毫無約束、道德淪喪、骯髒冷酷的地方成全了惡人的淫穢邪惡的目的，把傑克偵探辛苦的調查凝結成為心中的一個窟窿與莫拉雷夫人腦袋上的窟窿一起汨汨冒血。
影片拍攝時並未對劇本做改動，羅伯特•湯納對於美國洛杉磯環境的營造以及故事發生的過程都細緻入微，沒有一個情節是多餘的。影片的前四十分鐘各個情節沒有什麼關聯性，被調查的人物莫拉雷先生也沒有呈現一種觀眾期待的樣子，反而是一個普通的老頭。後來的劇情發展讓這個普通老頭的身份一下抬高，成為了為民請命的大人物。從影片的整體來看，由兩個案件交錯展開。第一個是調查莫拉雷出軌，第二個是傑克為自己調查水庫事件。第一個案件推動了第二個案件的發生，第二個案件才是本片的主要推理案件。編劇將水庫案件隱藏在每個場景當中，莫拉雷先生與墨西哥騎馬男孩談話，莫拉雷守著水庫一夜，傑克夜訪水庫，傑克探索西北部的水果園。傑克將莫拉雷沒有做完的事情繼續做完，充當了第二個莫拉雷。但就像莫拉雷本人的結局那樣，正義的力量義憤始終敗在了金錢權利邪惡勢力的腳下。第二個莫拉雷也敗了，甚至失去了溫存一夜的伴侶。戰爭結束了，女人成為了犧牲品，血緣關係已經被銅臭的黑水腐蝕的一乾二淨，僅僅剩下的未滿足的淫慾以及城市的暴躁與冷眼相看。
人物分析
影片的情節是最大的亮點，黑色風格帶有節奏性的推理把故事講得冷靜卻有十分具有挑戰性，無論對導演還是觀眾來說都是如此。另外，唐人街中的各個人物也是本片的一大亮點。每位出場的人物都不是一帶而過，都具有自己的特點。傑克是正義的化身，但本身也有為生活而奔走的苦衷，莫拉雷是也是正義的化身最早夭折於邪惡勢力的打擊，莫拉雷夫人代表了女人在美國70年代的地位，偵探片中必備的美女紅唇增添了影片的亮色，而影片中出現的刻板的亞洲面孔則代表了影片名稱唐人街的冷酷與無動於衷。下面我將詳細展開每個人物的分析。
偵探傑克作為影片中亮相最多的人物忠實的完成了他作為偵探的任務，把真相揭開在他極其厭惡的地方——唐人街。傑克離開了警察的職位卻堅持相信警察還是為正義服務，殊不知法律早已拜倒在金錢的腳下。傑克的這段經歷是悲涼的，無論對於他的職業生涯還是個人情感經歷來說都如此。警察的職業讓他厭惡，所以他放棄。偵探的職業讓他打破沙鍋問到底卻帶來自己最不願意聽到的結果。簡單來說，就是傑克想從權利世界中脫離但是卻又一次陷入進去。70年代的美國，不僅唐人街是個被權利操控得行屍走肉的地方，整個洛杉磯也在邪惡勢力的操控之下所有的一切都沾染銅臭味。可悲的是，權利和金錢的遊戲中，犧牲的必定是女人。女人是水的化身，是肉體伴侶也是靈魂伴侶。70年代經濟動盪，所有的一切與金錢掛鉤，傑克為生存始終也逃不出這個牢籠。正義的傑克也是勇敢的，即使被打擊了多次也重新爬起繼續尋找真相。勇敢的人最終卻不一定會抱得美人歸，自己的名聲沒有被逆轉，美人也在慾望的烈火中被犧牲了。傑克算的上是《唐人街》中最為悲劇的一個人物。
莫拉雷先生是個露面不多的人物，他與莫拉雷夫人一起的場景幾乎沒有。莫拉雷曾經的家庭與事業在一瞬間都被岳父金錢的衝擊下摧毀。這個悲劇的家庭也是70年代美國家庭的一個代表，家庭被權利與慾望沖毀，70年代離婚率激增，經濟的影響力是巨大的。莫拉雷夫婦是一對恩愛的夫婦，出軌事件是諾亞的詭計，也映射了70年代美國離婚率激增的原因，婚外情導致家庭瓦解。莫拉雷夫人和女兒是被犧牲的，善良的人沒有逃脫惡魔的魔掌，反而成為了惡魔的玩具與洩慾的對象。金錢從來都是淫慾的同謀者，高貴華麗的莫拉雷夫人悲劇性的命運，昭示了70年代婦女的淒涼境遇。莫拉雷夫夫婦兩人黃泉之下得以相會，用中國式的想法來看算得上一樁陽間的緣份陰間再續的好事。在那時，活著不一定比死去要幸福。可似乎在美國電影裡，活著的都是勝者，死去的都是敗者。偵探傑克的僱主和僱主拜託調查的死者都死了，算得上是偵探界中的悲劇，也是那個特殊的時代所決定的吧。但是莫拉雷夫婦的美好品格是值得肯定的，作為上等社會中的人物有如此優秀美好的品格是非常難得的。但是老百姓卻始終不會理解這些人的所做的好事，彷彿他們已經被打上謀私利的標籤，到死也沒有被摘下來。又是一個悲劇！
亞洲面孔的管家、僕人以及唐人街的圍觀群眾有著區別於美國臉孔的黃皮膚以及稍遜立體的五官。僅僅是作為一個影片名稱《唐人街》的呼應，這些亞洲面孔起到了揭示主題最為關鍵的作用。管家驕傲而刻板，僕人冷酷、圍觀群眾穿的土氣而又沒有大腦只是被槍擊事件所吸引。金錢和權利制最大的體現就在於唐人街，這是一條充滿罪惡與權利的街道。在《讓子彈飛》中，呆鵝形象代表的老百姓與唐人街的冷酷面孔有異曲同工之妙，都是在金錢與權利的遊戲中喪失原本的善良美好，變得不明真相無力反抗，冰冷的看待世界，看善良的人死去邪惡的烈火又燃燒。影片的最後是影片名稱最直接的體現，整個故事的發生場所沒有在唐人街，卻終結在唐人街，而在故事發展過程中出現的「唐人面孔」又直接對影片主題起到了呼應的作用，填補了觀眾心中的疑惑。所以，這些「唐人面孔」正是畫龍點睛中的點睛之筆。
接下來我們再來看看其他的小人物。他們反而是影片中最為幸福的。偵探所裡的秘書是位紅唇美貌的姑娘，是偵探片中不可或缺的角色，是劇情中小小的關聯紐帶。偵探所里另外兩名偵探只在傑克需要他們出現的時候出現。諾亞的走狗和西北憤怒的園林主則充滿了暴力，他們被金錢世界逼瘋了，是體現該片黑色風格的重要人物，血腥是展現暴力最為直接的方式。諾亞是佈局人，他根本不用擔心局中的傑克是否會發現他的詭計。他心安理得的享受金錢帶來的安逸與虛榮，直到影片最後也沒有露出一絲慌亂。這就是權力世界吸引人的一個地方，諾亞是商人的代表，為了權益爭鬥剝削壓榨隱瞞，被金錢衝昏頭腦亂倫犯罪，但是沒有人敢逮捕他，法律也已經臣服於金錢。騎馬的墨西哥小男孩起到了和傑克美女秘書一樣的作用，幫助陰暗色彩的風格增添一抹亮色，相比於成人世界的謊話連篇而言，孩子往往是說真話的。
不得不說，影片中的人物都有著自己的性格並且為情節的進展起到了作用。假莫拉雷夫人出現導致第一個矛盾，真莫拉雷夫人出現導致第二個衝突，諾亞的出現導致第三個衝突。人物的出現推動了情節的發展，將故事一步一步推向高潮。另外，值得一提的是演員的演技。影片中，傑克和莫拉雷夫人兩人一起的戲是比較多的。談及父親時，莫拉雷夫人的慌亂，傑克的步步逼近，談及女兒時，莫拉雷夫人的羞恥與傑克的步步緊逼是情節中的一大亮點。第一次兩人的逼問暴露了諾亞老頭，第二次兩人的逼問暴露了莫拉雷夫人的女兒。莫拉雷夫人慌亂的神色、莫拉雷夫人矛盾的話、莫拉雷夫人高貴的姿態、莫拉雷夫人每次出場精緻的妝容得體的穿著、莫拉雷夫人在得知丈夫死訊的悲傷、莫拉雷夫人想以生命挽救女兒的決心。。。。。。費•唐納薇把莫拉雷夫人這個悲劇的角色演繹的十分深刻，高貴是她，悲劇亦是她。
縱觀整部影片，壓抑陰暗的風充分體現出權利與金錢的色彩。編劇不在於會講故事，而且會營造講故事的環境和講故事的人物。而波蘭斯基更是把劇本表現的淋漓盡致又添加個人色彩。悲劇性的美往往更偉大，波蘭斯基恰恰是善於塑造這種美感。和他的畢業作品《天使墜落相比》，波蘭斯基保持了一貫陰鬱的風格，命運的意味鑲嵌在故事內容之中。同樣是命運，一個是與戰爭相聯，一個是與金錢相聯。《唐人街》這部作品是深刻的，毫不遮攔的展現了70年代美國金錢私慾之下的骯髒醜陋。