想家就是想要個家

************這篇影評可能有雷************

很久之前有個人說，他不看悲情煽情的故事，因為自己會抑鬱；到了聖誕節部落格上秀重看N遍的《真愛至上》似乎也是很多人的習慣。
電影看得還是不夠多，能把幾段故事完美結合在一起的愛情電影，大概還是鈕承澤的《LOVE》吧。

導演的功力還是弱了一點，很早之前《暹羅之戀》的敘述節奏其實已經失衡，這個片子三個故事更是融合的很牽強。第一個可以當做噱頭，第二個刻意煽情，第三個想抓住普通婚戀男女的代入感。後面兩個還是拖沓。並且你安排第一個故事的小朋友死掉，後面又唱又跳實在讓人開心不起來。

我看不出導演想表達什麼。所以我們只會為了鏡頭上停留的表情而感動。故事拖沓，演員很趕，但是表情是到位的。

聖經上說，愛是恆久忍耐、又有恩慈;愛是不嫉妒,愛是不自誇,不張狂,不做害羞的事。麥當娜唱if THE BIBLE told you so。

這些故事，我個人是不想理解成愛了。就如同盲目打著幸福這種寬泛外延的廣告，愛可以是一切，但還是流於表面。

第一個故事叫曖昧。
你很難說小男生是不是很早就愛上大男生，也很難說大男生最後有沒有愛上小男生。看片花以為是happy ending的故事結果在電影裡還沒開始就結束了。那個真真切切的擁抱已經出賣了寂寞帶來發展的可能，一張張殘留的照片就像《週末時光》那面藍色床單。
露水很重。

第二個故事叫執手。
很早之前轉發一個學姐的部落格，靈感一現說「吶，你有沒有聽說過一個人的體溫是另一個人的鬧鈴啊」人去尚留餘溫，是最大的失落。牽手一輩子，不能不鬆手的時刻，是誰還要固執的保留情感。這段的台詞很給力，對於衰敗的肉體和固執的情感，那段獨白，個人覺得是全片最大的淚點。

第三個故事叫目的。
我一向喜歡用最壞的惡意來揣測這種平淡的劇情。無非號稱冷酷的男主被女主融化，女主作天作地各種懷疑不安全感甚至尋求外面的慰藉。都知道結婚當天的索吻也只是被吃豆腐，最大的不負責任而已。不管是醜聞還是罪刑，前進的列車回到正軌就行。
7年的馬拉松必須有結束的一天，所以你興奮你冷淡你懷疑你懺悔，還是要謀求一個靠譜的未來。
男主也是。倘若心甘情願的寬恕那麼個人，何必大庭廣眾做君子狀。以輿論造勢，一個原諒就能把女主感動，讓混不知情的眾人興奮如此，其實也是故事最大的bug。


或者愛的本質是寂寞。如同第一個故事和《暹羅之戀》的裡面的說法如出一轍，長大了會寂寞，沒人懂會寂寞，一直轉學會寂寞。熱鬧是大家的，寂寞是自己的。就像似乎美滿的第三個故事，還是掩蓋不了第二個故事裡面走掉丈夫，以及另外一個女人的兒子，嗯，故事安排他是第一個故事的小男生。

如果愛是唏噓愛是體驗，不要寂寞的一人前行，有人和你風雨同路。

這些故事溫情脈脈，但是也現實殘忍。   舉報