在異國：洪尚秀的時空遐想

依舊是那個地點，依舊是那間旅館，依舊是那片海，依舊是那把雨傘，依舊是那頂帳篷，依舊是那個救生員，依舊是名叫安娜……依舊是熟悉的餐桌和對談，依舊是男女間的那點事，在很多人看來《在異國》就是由這些『依舊』所組成的一部平淡無奇的白開水電影，沒有能觸發興奮感的驚喜和突破，只有一系列典型的洪式手法。但就我個人而言，《在異國》算是今年看過的電影中比較喜歡的一部，表面上看也許會顯得很寡淡或很尋常，其中一些重複的元素甚至讓人覺得有些無聊，但實質上卻造就了一種相當奇妙的遐想和錯覺。

一個是被本土導演夫妻倆領游的著名女導演，一個是偷偷瞞著老公欲罷不能的跑到韓國跟韓國導演出軌的富太太，一個是因韓國女人被老公無情拋棄的可憐女人，這三個由於佩爾扮演名叫安娜的女孩在韓國的經歷和所見所聞組成了這部平淡中蘊藏著自然巧妙的《在異國》，洪尚秀的風格一直都是我鍾愛的類型，沒有一般韓國片帶給我的那種批判、直視或反思現即時流露出來的異常而濃郁的沉重感和壓抑感，反而很有歐洲文藝片的范和日本小清新的氣質，就像一股淡雅迷人的晚風，讓人沒有壓力看著很舒坦，而洪尚秀可以說也是韓國為數不多自成一派具有顯著個人風格的作者導演之一。

一直都是於佩爾的腦殘粉，舉手投足或一顰一笑間全都是戲，似乎早已上升到了戲痴戲精的頂尖級別，對於她那獨有而耀眼的魅力和深厚的表演功底，就像一股致命的誘惑力集聚著人們傾心敬仰的目光，只要有她的參演，一部電影的品質和水準基本也就擺在那了。而洪尚秀通過《在異國》似乎又發現了於佩爾所不同於以往內斂、深沉而緊繃的一面，而是抓住了躲藏在於佩爾內心深處的一種可愛活潑的小女人情懷，在青春時尚范的打扮下和說著蹩腳英文的韓國人打交道，兩股文化的碰撞和一些詼諧的小情節在洪尚秀一貫的表現手法下顯得相當的有趣和可愛，通過洪尚秀的鏡頭，於佩爾看上去一點也不像個年過半百的阿姨，反而更像一個懵懂純真的少女。

《在異國》情節上的一些構思也很值得細品，像是救生員與安娜看似三次不同的無果結局，還算動人浪漫的歌曲，讀不懂的詩句，最後似有若無的答案，還有第三段安娜和大師間的答非所問所迸發出來的笑果，這種洪式幽默和想法的融入為影片增色不少。很難說清《在異國》具體和實質的主題，從頭到尾意向上似乎都相當的主觀和模糊，但某些本質的因素和細節的融入也還是一貫的存在，這片看似由三段小品式的故事組成，其中有兩個男性的共同點，一個是電影導演，一個是救生員，而他們的內心目的也有一個共同點，那就是強烈的情慾，無論是第一段遮遮掩掩的壓抑或表露，還是第二段因慾望的佔有而心生嫉妒和反感，又或是第三段欲罷不能的衝動和直白，還是救生員一而再再而三對於安娜的渴望和痴迷，洪尚秀依舊重複的表現著對於男人被慾望擺佈看似輕描淡寫實則辛辣的嘲諷。

比起可以一句話概括的劇情，整個影片的結構反而更令人稱讚，洪尚秀利用絕妙的剪輯和穿插，以及虛與實的交相輝映（第二段夢境與現實的疊加，隨著安娜意外的驚喜和失落，同時帶給觀眾一種情緒上的起伏和落差），加上一些細節上的巧妙設置（第一段和第三段安娜用的同一把雨傘以及藏傘的同一位置，以及遺留在沙灘上的燒酒瓶前後看似巧妙製造的因果關係），給人造成了一種出奇的時空錯覺和聯繫，衍生出邏輯而有效的遐想，可看成三個不同身份迥異安娜的小故事，也可看成是對同一安娜在不同時間段以不同身份所經歷的整體故事，可以說洪尚秀將影像的魅力和靈活性相當小聰明並很睿智的表現了出來，通過《在異國》，可以看到洪尚秀想要著重體現的並非是深刻或動人的劇情，而是一種影像在技巧和結構上的塑造所理能具備的豐富特點、強大作用和無限可能。   舉報