《萬箭穿心》焦俊翔從文藝青年到出軌男人

                                 文/一池萍碎

          實力派演員焦俊翔（原名）的文藝氣質融化於電影中的偏門角色，深入淺出，揭示人性。四年前《立春》裡鬱郁不得志的優美芭蕾舞姿加幽怨小眼神的胡金泉；四年之後各大院線正在熱映的《萬箭穿心》裡追求浪漫平等卻無處傾訴一躍而下的馬學武。縱觀焦俊翔，他的角色大都壓抑痛苦如鯁在喉，讓你找不到突破口，隨同他抑鬱到天明。他不流於淺表，深入角色內裡，兩部電影對比焦俊翔會有不同的味道。
      兩個角色的跨度，讓焦俊翔深揭不同類型男人的心底之痛。《立春》的胡金泉是焦俊翔的一次文藝青年嘗試，性格極端、極富戲劇化，展示了與世不容的男性美，美的風情萬丈，舉手投足都有凌駕於世俗之上的藝術氣息，與只知柴米油鹽的凡夫俗子格格不入，普通人對他吃不消也消化不了，因而他痛苦地執著於芭蕾藝術，卻又無奈地遭受眾人對他不男不女精神病的誤解和冷嘲熱諷。焦俊翔的體貌蠻有大漢氣度，可他依然能駕馭的了角色的柔軟，輕佻的眉眼，可憐兮兮嬌艷欲滴，那種幽怨直戳心底，這是一位極度柔軟且極度脆弱，極度脆弱又極度堅硬，極度堅硬卻極度頹廢，極度頹廢而極度滿腹才華的孤芳自賞英雄無用武之地的文藝青年。劇中眾多男性，唯有他是最能與同命相連女主角惺惺相惜的不多的人士。
      《萬箭穿心》馬學武比之前的胡金泉更難演繹，前者是被人公開嘲笑的焦點，焦俊翔可盡情高調誇張地表現出他最拿手的舞台劇風格，然而馬學武則是被人暗地鄙視唾棄仇視的出軌男人，焦俊翔的扮相也非脫離了藝術群體回歸家庭，他大多時候都以不動聲色為主旋律，角色從生到死，台詞不多，表情平鋪直敘，卻更有震撼力，意想不到他會這樣飛流直下三千尺。男人要有男人的魄力，在家庭中處於弱勢的男人都是痛苦萬分的，要嘛奮起反抗要嘛沉淪一蹶不振。焦俊翔將馬學武的憂鬱展示的淋漓盡致，一副眼鏡隱藏了他霸氣的眼神，但透過眼鏡的眼睛卻出賣了他的多情，因而他在老婆面前的收斂與冷酷絲絲入扣，在情人面前的多情與不言自明則刻骨銘心。他有極端的軟弱無能，也有極端的義無反顧，因而他並不是單純的令人唾棄，而是讓人一邊憐憫一邊悲憤一邊埋怨一邊同情，他的突然自殺造成劇情大轉折，出師未捷身先死，這個角色讓人來不及多看幾眼便曇花一現的離開。
      對比胡金泉，同樣都是悲慘命運的男子，馬學武有更多被家庭綁架無法翻身的被壓迫感，無法與文化程度不高且大大咧咧的老婆李寶莉溝通，他也不精於溝通，解決不了的事情就自暴自棄逃避現實，他的偏激與偏執讓人無法揣測，所以他一字不留地離去，一聲不響地投江這個結果意料之外卻也情理之中。離去之時他僅僅對理解他能和他溝通的婚外情人有一絲留戀，他並沒有洗白自己，因為根本洗不白，隨風而逝在那個閉塞的年代或許是最佳答卷；而胡金泉「明目張胆」地通過作案洗白了自己疑似「同性戀」的文藝青年的陰影，兩個人都以出人意料高中，一個一身輕鬆，一個一身沉重。馬學武則為妻兒老小留下了一個爛攤子，不外露，也不十分討喜，不純善也不純惡，因而更真實更值得反思。
        萬箭穿心不可怕，懦弱怕老婆也不可怕，要勇於承擔責任增強抗挫折能力，才能生成一枚樂觀幸福的好男人。