試著 寫 自己的 第一篇影評

  在《紅》中，有一個很重要的細節，就是偷聽（有些類似於希區柯克的《後窗》裡的偷窺，但是也有很多區別，尤其是導演的動機和影片的跨越維度）。通過偷聽發現了不同人的真實面目，而只有通過這種手段才能了解事件背後的真相。偷窺的過程並不僅僅是冷靜的，而且是公正的，由此帶給我們的快感是理性無法抗拒的。女主和狗的關係這個情節的設置充滿了隨機性，應此是好預測的，這和之後的法官以及偷窺這一行為的這一情節形成了一個對仗。
   第二、審判的作用。這位老法官在自己的生活中通過偷窺和審判的慾望看清了事件的真相，但與之產生對比的是，人無法洞悉自己。他的一生中，充滿了太多的不可預測，這都是人本身的本性，也就是罪。因為愛的荒誕和生活的荒誕，他被女人拋棄而不願意接近任何人。他無法對荒誕本身進行審判，這是莫大的諷刺。
   第三、女主角在影片中塑造的形像是帶有隨意性的，這非常重要。導演刻意在影片的開頭安排的觀眾的可預知和與其對立的安排給老法官的不可預知形成對比。而到了結尾的時候卻恰好反過來了，這才是影片的戲劇情感飆升的原因。比如說，女主角充滿了淳樸的特徵，也可以說是生命中最質樸的美好——她是一位廣告模特，連下一個地方也不知道在哪，只能等待別人的通知，也不知道廣告拍完後她的照片會張貼在哪，畢竟是一個廣告，為公眾所用，但是，毫無隱私，鏡頭體現出奉獻和純潔的特質。就連去英國也是出於不知情，突然就去了。她偏偏與年輕男子（也就是那個老法官的年輕的形象的化身）構成了一種幾頁洛夫斯基式的奇妙關係，處處充滿浪漫和荒誕，卻也合情合理。為片子增色。
   結尾的處理上，腦海里蹦出的第一個詞彙便是「奇蹟」，那艘去英國的船沉沒了，老法官焦急地在電視中尋找女孩的身影，最後他發現了，透過窗戶露出了燦爛的笑容。電視，窗戶，沙發，裡面的一切全部構造出了一種疏離感，之前的聯繫好似全部切斷了，兩個人卻因為一個時間被命運的軌跡嵌在了一個時間節點上。包括中間船出航的那個長鏡頭，大海被登船的甲板的抬升動作所掩蓋，留下一條縫隙，將觀眾帶入一個「鎖孔」的視角，再次提到「窺視」。最後女孩出現的畫面中，女孩的出現的角度與海報的角度是一致的，也是起到了昇華的作用。
   故事一氣呵成造就的一種真實感的到了這些細節的串聯則表現出時空的連貫性和不可逆性，但是《紅》在三部曲中卻是唯一擺脫了懲罰的一部，具有他積極的作用。而《紅》之所以偉大的原因在於，導演通過自己獨特的視角展現了救贖和希望。基耶洛夫斯基的電影裡帶有的更多是一種虛無主義的色彩，而虛無主義的藝術作品本身具有的救贖的概念就具有史詩的特質，因此這部電影本該就像史詩一樣宏偉，相反，導演卻將他濃縮進了一個平和的故事。這部電影裡面我找到了之前的英格瑪伯格曼式樣的詩性特質，也能在裡面發現希區柯克式樣的嚴謹構思。對於儀式性的東西，全部省略了，對於誇張的東西，更是不見蹤跡。想起了溝口健二的一句話」在這個世界上，除了人，沒有什麼我好關心的了」。