一切都是王家衛自己的遊戲

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《花樣年華》作為一部非常體現導演風格的片子，可以給它貼上很多標籤：王家衛、旗袍、慢鏡頭、音樂……但其實除去這些標籤，其實它講述的就是一個簡單的愛情故事。

首先簡單講一下該片的劇情梗概：
貿易公司秘書蘇麗珍與報社編輯周慕雲同一天租下一間公寓，並同一天入住，成為鄰居。你來我往中，有著共同愛好的兩個人相互了解、相互吸引。兩人各自有家室，蘇麗珍的丈夫陳先生在日系公司工作，經常出差；周慕雲的也有個美麗的妻子。漸漸地，蘇麗珍與周慕雲都意識到各自的另一半陷入了一場婚外戀。陳先生與周太太不約而同的出差，留下茫然的蘇麗珍與周慕雲。二人本想調查這場婚外戀的始末，卻在調查過程中惺惺相惜，演變成了一段心知肚明卻彼此不戳破的愛戀。在這場戀愛發展到不可收拾前，周慕雲主動離開蘇麗珍，去了新加坡。兩人試圖忘記那段情感繼續生活，卻愈發發現自己已經深陷那段愛情無法自拔，只能在懷念中繼續無謂的生活著。

根據王家衛的自述，他把《花樣年華》當做一個懸疑片，而不是一個愛情片來拍，所以劇中有著很多模糊的情節，有爭議且模凌兩可的段落，奇怪視角的鏡頭，這些符合著懸疑片的風格。影片從一開始就把故事的最簡單情節拋給觀眾，即兩對婚外戀的故事。對於主人公的情緒卻只支離破碎的給出局部。觀眾在這些片段性的情緒中可以感受到的是，主人公的情緒也是不確定的，正如生活一般，影片中的主人公也是在各種情緒中相互矛盾著，他們的選擇決定著影片的走向，而那些選擇有些情不自禁，有些也是身不由己。
這種非完全主動性的人物情緒在一方面弱化了婚外戀這一本身不符合倫理道德的事，又在一定程度上增加了主人公身上的宿命感。將愛情片懸疑化的方法傳達的情緒是，被情感迷惑的不是觀眾，而是劇中人。

關於蘇麗珍：
蘇麗珍有很多象徵性的標籤，旗袍、保溫飯盒、高跟鞋、粉拖鞋。
她給我的感覺是多面性的，從不同的方面可以看出此人不同的性格特點。如果要總結蘇麗珍最大的性格特點就是——矛盾。
從鞋子間的轉換來看，首先她並不完全是一個安於本分的好女人，最明顯的地方就是每次蘇麗珍去麵攤買面，她都要穿著漂亮的旗袍、高跟鞋。丈夫的疏遠、背叛，蘇麗珍也會感到寂寞或者是自我的否定。漂亮的穿著一是蘇麗珍在努力使自己相信丈夫的離開並不是因為自己不好；二是這種行為也不能排除蘇麗珍內心嚮往吸引其他男人的目光。兩種原因在本質上是蘇麗珍在被拋棄後想通過外在的形象來達到內心的安慰。證據就是在丈夫陳先生面前，蘇麗珍總是穿著那雙粉拖鞋，而丈夫離開後，蘇麗珍卻改穿高跟鞋。
一個細節便是蘇麗珍穿著高跟鞋優雅的進門，然後迅速脫掉，這說明蘇麗珍本身是十分不適應穿做高跟鞋的，這是蘇麗珍內心的矛盾。蘇麗珍一方面想用高跟鞋來吸引周慕雲或其他異性，一方面又十分嚮往平地粉拖鞋的舒適感。這種矛盾再次升級便是，蘇麗珍享受在周慕雲面前穿著粉拖鞋，享受二人的親密感，同時又擔心吸引周慕雲的其實是讓自己不適的高跟鞋。
鞋子的改變是蘇麗珍與人親密程度的外化。在與周慕雲的相處中，蘇麗珍後來在周慕雲面前也改穿粉拖鞋，這個變化標誌著蘇麗珍與周慕雲的親密程度已經大大提升。
從飯盒上來看，與還成粉拖鞋同時期還有一場戲是蘇麗珍與周慕雲在房間裡分保溫飯盒裡的面。蘇麗珍每次都在麵攤等很久把面帶走，以及幾次孫太太邀請蘇麗珍一同吃飯，蘇麗珍均婉拒。可以看出吃飯對於蘇麗珍來說是個十分私密的事，與周慕雲分面這一舉動也是二人關係遞進的主要像徵。
粉拖鞋對於蘇麗珍代表著真實的自我。蘇麗珍到新加坡周慕雲的住址悄悄地拿走了自己粉拖鞋這一行為在很大程度上提升了這個女人在我心目中的形象。如導演王家衛的個人解讀，他講到自己對於上海女人的獨特心裡十分感興趣。我對於蘇麗珍最早的認識便是一個有著上海女人那種好面子、臉皮薄的香港女人。就算是與周慕雲的相處過程中，蘇麗珍也不在一個主動的位置上。拿拖鞋這一舉動有尋回真實的自我的寓意，也是蘇麗珍告別依賴別人而存活的自己，獨立、自主的一個蛻變。這樣決絕的蘇麗珍比較帶走粉拖鞋、睹物思人的周慕雲更加有俠客的氣質。
蘇麗珍另外「俠氣」的一點便是她強調的「我們不會變成他們的」，以及之後和周慕雲抱怨蘇太太說自己不檢點後，又強調的「我們自己沒事不就好了」。這是蘇麗珍的原則，也是她在與周慕雲的愛情關係上唯一主動的一個意志。但從另一方面來講，蘇麗珍從心底愛著周慕雲，但是由於對於丈夫的背叛行為而對婚外情產生極端的牴觸，使得她無法說服自己放鬆去愛。並不斷提醒自己要和周慕雲維持在普通朋友的狀態。

關於周慕云：
周慕雲相較於蘇麗珍形象更加鮮明一些，也許是因為是男性角色，少了女性特有的憂愁，多了男性的內斂。在與蘇麗珍的感情發展上，周慕雲是起主動作用的。他主動邀蘇麗珍一同寫武俠小說，主動握蘇麗珍的手。這些主動行為，其實有一種對於自己妻子的報復感，以及對於蘇麗珍的遊戲的態度。但是在相處中，周慕雲漸漸動了真情，轉折點就是周慕雲決定去新加坡。這裡我的理解是周慕雲發現對於蘇麗珍的情感已經無法在用遊戲來形容了，一個男人的決絕展現出來，他主動離開。但是這種決絕同時他又帶走了蘇麗珍的粉拖鞋。一方面這寓意著他愛上的是蘇麗珍的內在，即真實的蘇麗珍；另一方面也展示了他決絕的背後對蘇麗珍已經不僅是愛，更有了一種依賴感，使得他必須帶走自己愛的那個蘇麗珍的象徵品，這個決絕的男性頓時豐滿起來。
關於周慕雲對蘇麗珍的那句「如果有多一張船票，你願不願意跟我走」究竟有沒有直接告訴蘇麗珍。我傾向於他打電話說了這句話，約了在2046房間見面，但是自己卻先走了，這個問句其實變成了一個陳述，表達的是周慕雲對於蘇麗珍真切的愛，但是又明知二人無法在一起的無奈。
周慕雲這個人物的表現手法用到了對比，即周慕雲與阿炳。阿炳的痞氣、不負責任等等惡性一直反襯周慕雲。在二人對於宣洩情感這一點上，二人的對比形成最大化，周慕雲說要去找個樹洞把秘密藏進去，阿炳則說直接找個小姐不是更好。阿炳的淺薄、低下不僅是反襯了在周慕雲精神上的高大，也用阿炳沒有煩惱的個性來襯托周慕雲太過壓抑、憂愁的內心其實是周慕雲自身性格所致。

本片的取景、光線、色調、機位都十分的考究，且很多場景都有暗喻。以下幾個場景給我留下的印象較深。
關於2046房間有前後兩場作為對比，於是更有了一種表達兩個主人公內心的感覺。
第一次蘇麗珍穿著紅色的風衣飛奔上樓梯，在欄杆處又停下來緊張得抓了抓欄杆。一方面是對周慕雲的擔心，一方面是預感到與周慕雲可能發生的事情而感到緊張。身後閃現的侍者身著白衣，與賓館整體的紅色格格不入，十分扎眼。侍者代表著蘇麗珍內心的羞愧，有如孫太太委婉提醒蘇麗珍要行為檢點一樣，蘇麗珍內心對於自己的情感更是有著罪惡感，侍者的出現對於蘇麗珍來說就像是自己的良知在監督著自己，告誡自己不能放縱享受愛情。蘇麗珍離開時，白衣侍者又有意無意地站在那裡看著蘇麗珍跑過，這裡不僅再次強調了侍者的用意，也是蘇麗珍在對自己的內心宣告自己沒有被愛情所誘惑。

蘇麗珍說完「我們不會變成他們那樣」後，走的時候在長長有著紅色窗簾的走廊里，風衣和窗簾的紅相呼應，十分漂亮，蘇麗珍走了幾步，突然靜止在了原地，同時影片的主旋律再次響起。於此相呼應的就是二人第二次約定在2046房間相見時，周慕雲提前離開，走了的時候依舊是在那個走廊靜止原地，伴隨著影片主旋律。這個靜止我覺得與影片中時常出現的時鐘有直接的聯繫，二人的靜止的動作僵硬，就像時間靜止在了那一刻，表明二人內心強烈的自我掙扎，心中都希望能夠和對方留在2046，或者可能是希望對方能夠主動出現拉住自己。但時間又終歸會繼續流淌，那個靜止也寓意著主人公內心的靜止，他們永遠停留在那個時刻對於彼此的情感。漸漸拉遠的鏡頭和靜止的背影就把主人公內心的最大衝突表現出來，我認為這場戲實在是太厲害了。
在剪輯方面，蘇麗珍去2046那幾場戲的組接是蘇麗珍的進來、離開、周慕雲靠著門抽菸、蘇麗珍門口道別、蘇麗珍靜止在走廊。這樣的安排實在是太過王家衛且太過有感覺了。跑上跑下用動的最大化襯托之後蘇麗珍靜止的最大化，周慕雲的抽菸暗示了兩人的關係並無進展，蘇麗珍的告別重點提出了「我們不會變成他們」的理論。這樣不按照時間順序的剪輯卻把人物的內心表露最大化，實在是大膽且高明之作。

還有便是在2046房間的一場戲中，蘇麗珍坐在兩面相互有夾角的鏡子前，於是畫面中出現三個蘇麗珍，這裡體現了導演的用心，表現的是蘇麗珍矛盾的心理、多樣的性格。

還有便是蘇麗珍與周慕雲的兩次餐廳相見。第一次二人相互試探，最後相互坦白。第二次二人相互嘗試對方愛人，即自己的情敵喜歡吃的東西，這一場，周慕云為蘇麗珍倒醬料體現了周慕雲的細膩。又體現了二人內心對於愛人離去的傷心。點自己情敵喜歡的菜是對情敵的好奇，試圖變成自己愛人喜歡的人的喜好、喜歡的人的樣子。而內心深處又對想變成情敵樣子的自己深深厭惡、鄙視著。這兩場的特點就是非常多的側面拍攝手法，就好像是旁觀者看著這兩個人。用意其一是此時的蘇麗珍與周慕雲情感關係並不親近，這樣不帶感情色彩的鏡頭對此有呼應的意味。二是不帶感情色彩的鏡頭反襯了二人內心對於自己愛人的離去的深切的傷感。

該片的結構分析著實使人猶豫再三，我認為如果一定要分的話，那麼從開始到二人搬家結束為開場；搬家結束到陳先生與周太太同時出差為開端部；蘇麗珍與周慕雲餐廳見面相互坦白到周慕雲向蘇麗珍說自己要去新加坡那場戲為發展部；蘇麗珍去新加坡拿走了自己的鞋為高潮部；人物之後的狀態為結尾部。
我是以蘇麗珍為主，把她的成長作為了全篇的最高潮。開場與開端部交代了二人像是背景，即同時遭背叛。隨後的發展部中的小高潮，我認為是二人第二次相約2046，周慕雲提前離開，蘇麗珍坐在屋內哭。發展部講述了兩個人相互吸引的過程，也不斷強調著二人無法在一起的情緒。高潮部蘇麗珍拿回鞋，不僅是成長，也是對於與周慕雲這段感情的告一段落，所以截在了這裡。

主題分析：
對於該片的主題我其實很難用一句話，甚至是一個方面來講清。首先影片是個愛情故事，它表現了兩個主人公在面對這場婚外戀的態度以及內心的糾結。其次對於女主角蘇麗珍的塑造又表現著女主角的成長。
下面是一些具體情節的設置對於主題的展現：
有人說武俠小說就是成人童話，摒除導演對於武俠的特殊愛好，這個設置也是對兩個主人公生活在現實的有些殘酷的環境中卻引發的富有浪漫色彩、奇妙的情感進行隱喻。

蘇麗珍高跟鞋與平底粉拖鞋的設定是暗示了女性慣有的一個矛盾，這種矛盾即使對於現在這個時代的女性也是十分有共鳴感的。每個女人都有兩個樣子，即人前人後，但她們往往不知道應該在心愛的人面前呈現哪種狀態。即希望愛人愛的是真實的自己，又擔心真實的自己不夠有吸引力。

關於「如果有多一張船票，你願不願意跟我走」這個情節的設置，我的理解是周
慕雲打電話對蘇麗珍說了這一番話，並相約2046見面，但自己先走。之後蘇麗珍坐在2046裡面流淚，蘇麗珍的畫外音同樣說著這句話，首先應證了她聽見了周慕雲說的這句話，二是針對導演不按照時間順序剪輯的特點，我認為這句話的時空也不是當時的，而是蘇麗珍拿走自己的粉拖鞋後打了個電話給周慕雲，那裡兩人無話，但是我覺得應該是那個時候蘇麗珍又對周慕雲說了這句話。理由是，這句話本身不是一個疑問句，而是「我真心愛你，但是不能帶你走」的肯定句，它表達著男女主人公對於對方的成全。

兩個人情感障礙的癥結我認為有以下幾點，一是外在影響，即賓館的白衣侍者、蘇太太對於自己溫婉的提醒這種外在人們議論的壓力。二是內心自我給予的壓力，他們遭受背叛，內心厭惡著婚外戀這種事情，並且把此事的不道德上升到了一個妖魔化的地步。同時，蘇麗珍老闆搞婚外戀這一事件又不斷提醒著蘇麗珍這件事。兩個人都走不出內心的掙扎於是相互成全、相互放棄，表現了愛情的無奈。

蘇麗珍的粉拖鞋的設置又為本片加入了女性的成長色彩。蘇麗珍對於自我的追尋，符合蘇麗珍小女人那種明明割捨不掉的感覺，又在一定程度上讓她有了脫離男人、脫離愛情獨立生活的成長意味。結尾可以看出蘇麗珍自己帶著孩子庸生。我偏向於這個孩子是蘇麗珍與丈夫陳先生的，理由是陳先生曾為蘇麗珍點歌代表他的復合之意，以及周慕云為蘇麗珍演習與陳先生攤牌時，蘇麗珍第一次打得很輕，第二次則沒有打出手，表現了蘇麗珍對於丈夫依舊無法割捨。與丈夫的分離是必然的，而孩子起名庸生，即金庸、梁羽生，一方面是對周慕雲的愛，但是我認為更大因素是蘇麗珍自己對於武俠的熱愛。

就如剛剛提到的周慕云為蘇麗珍演習與陳先生攤牌這場戲，這場戲的用意我想了很久，現在大膽猜測其用意是表現蘇麗珍對於陳先生婚外戀的不確定，這個不確定不是說認為陳先生沒有在外偷情，而是讓觀眾產生一種恍惚感，如果陳先生真的是出差，與周太太沒有任何瓜葛，那麼這兩個人是不是還會在一起，或者說，會不會以為這個他們就可以不用心存芥蒂，放心的在一起，那麼他們將變成產生錯誤的一方，而不是承擔錯誤責任和懲罰的一方。