愛情與謊言

　　
　　同樣是講述婚外戀情，如果說《一聲嘆息》是「真實的謊言」，手機則表現的是「謊言的真實」，他就是把現代都市人內心那種恐懼切開來讓你瞧：看哪這人，可不就是你自己！
　　
　　故事從60年代末展開，嚴守一（葛優飾）還是河南某大山溝里一中學生，用自行車馱著嫂子去鎮上給哥哥打公用電話。電話輾轉傳到某礦山，接收電話的老漢將內容用廣播播放出來。之後楊坤那清澈的、軟搖滾味道的聲音起了：「牛三斤牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓問一問，你今兒過節回家不？」聆聽這大俗與大雅的雜糅體，你不能不拊掌而笑。大笑聲中，摩托羅拉手機訇然打開，故事進入現在時。嚴守一一躍成為電視台「有一說一」節目當紅主持人，內有妻子於文娟溫柔賢惠，外有情人武月（范冰冰飾）嬌媚多情。這天，嚴守一上班忘帶手機，武月打來的電話被妻子無意接聽，給小家庭帶來了純屬意外的生活之波。於文娟從嚴守一風流快活歸家後身上不尋常的香水味及背後的齒印證實了自己的擔心。憤怒之下的於文娟不顧身孕拂袖而去，一段婚姻就此結束。離婚後的嚴守一認識並愛上了主持人培訓班的老師沈雪（徐帆飾），卻又拒絕不了武月的一次次「來電」相邀。在手機的開與關、謊言的發現與隱瞞、欺騙與背叛間對三個女人心力交瘁而又如魚得水地周旋。最終，「成也蕭何敗也蕭何」，因為手機作祟，嚴守一既未得到髮妻的原諒，也未能與一手養大他的奶奶見上最後一面，蘇雪離開了，武月取代他當上了「有一說一」的主持人~~~大病一場的嚴守一變成了爛嗓子，落魄地生活著，再也沒有用過手機。故事仍在楊坤那清涼而短促的歌聲中結束。
　　
　　習慣了馮小剛的疏離感、荒謬感，乍一看到如此貼近人心的揮劍問情之作，還真有點不適應。從《甲方乙方》、《不見不散》、《大腕》到《一聲嘆息》，說的都是文藝圈子知識分子那點破事，跟俺們大部份人可不相干。人只是看準了身邊那一群熟悉的陌生人，用樂此不疲的馮氏貧嘴給些俺們看些張老闆的幸福生活。但那畢竟是別人的事，跟俺們的生活圈子差距太大，看完就完了，還可當笑話兒編成手機簡訊四處散播。《手機》就不同了，它如同無所不在、永不消失的電波和簡訊，直接就侵入你的腦髓與肉體，用你熟悉的場景和動作調動你的經驗，使你再次墮入一場無法醒來的噩夢。這年頭，誰沒有手機，誰的手機里沒有幾個關係曖昧的名字？都市、手機、情人、老婆，性與婚姻，愛情與謊言，朋友與圈子，期騙與圈套，那些真真假假的說話，那些虛虛實實的應付，過來人多少無奈多少歡笑？人生不外乎那一點點小時代中的一點點小情感，經由文藝家小說家者流一昇華一總結一提煉，可不赫赫然就有一小我在電影上出台出位出演，於是有機一族施施然找到了共通而涕下的理由。馮導得聲明，這是一典型的給中年男人與小女人看的片子。妻子們請儘快走開，她們會委屈地聯想起那位同志的類似言行，憤怒得馬上去檢查老公的手機並列印其通話記錄；大學生們也請稍安勿躁，你們自在單純盡意潑灑的青春註定在這成人詭譎曖昧的海洋里找不到北。中年男子的心態在片中如滔滔江水，一瀉無遺：事業成熟了，功名還湊合，老婆也算美麗，自我感覺良好得想找點罪受，於是就有了些「審美疲勞」，避不開這「七年之癢」。至於結局如何，誰又可會知道呢？新潮的小女生小女人也有了藉口：年輕不容易，男人不可信，誰對得起我的如花美眷似水流年，你須一邊睜大眼睛細細找，一邊把那些虛與委蛇的愛情做到最好，得不到人至少要得到實惠，傻到倒貼最易被人笑。有人說是倫理劇，有人說是生活片，連馮小剛自己都說「是賀歲片但不是喜劇」，但我仍然認為這是一部馮氏風格的輕喜劇。只是與以往的喜劇相比，除了一如既往地提供搞笑成份和經典對白外，多了些冷峻的色調，更貼近生活（這點看看編劇是劉震雲即可理解），直接點擊觀者的內心。因其貼近性而使許多人不適，進而產生排斥和恐懼。的確，《手機》的看點很多，配角范偉、趙奎娥等極具實力的「老將」的表演令人味口大開。鞠萍、李彬、黃健翔、董浩、趙寶樂、劉儀偉、索妮、寧寧等一大批主持人也都有友情客串。值得一提的是，張國立的重慶話，范偉的河南話，都非常來彩，洋溢著生活的原滋原味。馮小剛夠有人緣。但這些花梢，與主旨帶給人的灰色刺激相比，已屬末技了。
　　
　　曾聽得文藝圈有過一句流傳千古的話：藝術就是將生活還原給你看。儘管典型環境典型人物論，已因文化大革命的流行而被現代文學評論所拋棄，但它揭示的真理卻不應被我們遺忘。嚴守一，代表的就是現時代一個最廣大的群體。因不滿足而偷情，因偷情而自我感覺良好，而又因偷情怕被發現而內心充滿恐懼。當口和眼因時空的阻隔而不能朝夕相伴，手機作為傳情達意的最佳載體，聯絡著兩個幾個肉體，它製造著幸福與愛情，也舐舔著傷痕與謊言。這是人人可遇的手機陷阱。連一向自視甚高、諄諄教導有了情人就是「麻煩」的費教授，最後也是晚節不保，淪到與嚴守一建立攻守同盟而被老婆唾罵的地步。最後，你會發現，手機就是「手榴彈」，引爆了生活中的許多隱密。難怪事泄被捉的費老要感慨萬方地說：過去多好，男人出去趕考，三五年不回來，發生了什麼家裡人也不知道。那言外之意就是，「將在外君命有所不授」，甭管家裡老的小的，打著尋找前途的名義，一路上有個什麼奇緣艷遇都可來者不拒。反正一沒手機牽著連著，二也用不著上道德審判台，運氣好的不定還可混個附馬噹噹，三妻四妾高頭大馬地回來，還可光宗耀祖呢。呵呵，好個千里獨行文人夢！
　　
　　坊間相傳：為了避免冷戰和吵鬧，此片你不能帶老婆或女友去看，最宜於一幫子朋友吆五喝六地去了，出來時即可回味森然地相互打趣，為了掩飾內心那一點蠢蠢欲動的騷亂被打擊，或是故弄玄虛的隱私被曝光的尷尬，人人都強迫自己不停地講話，嘰嘰喳喳像一群剛看完戰爭片的中小學生，末了，倦了，在發動汽車時，不忘小心翼翼地嘟囔一句：「除了那猜不到的結局，一切都怎麼能這麼真呢，真他媽像極了生活！」
　　
　　的確，與令人期待的開頭相比，影片的結尾太過蛇尾。它用很有中國特色的教育意義沖淡了整體的冷幽默和群喻性。無論嚴守一的自暴自棄的反思還是歌聲所表達的對純樸歲月的回歸意味，都改變不了我們的隱忍執著和堅持到底。但是夠了。畢竟，電影只是娛樂，它代替不了生活，也給不了答案。
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