東方之阿努比斯，冥河的引渡者

************這篇影評可能有雷************

      孔子說：「未知生，焉知死」。關於生死，我們總是有太多疑問。不論你帝王將相，還是才子佳人，都逃不過這一關。所以，當人兩腿一蹬，吐出了最後一口氣時，他，就這麼離開了我們。 雖然，死者已逝；但其他的人，仍依然活著。所以，基於對他們的懷念與尊重，送別的儀式就特別重要；最後的一面，我們都希望留下美好的畫面。把他安詳的尊容留在心中，並目送這回歸天與地的結束。

       然而，這個儀式是這樣的重要，應該是我們要尊敬的；但大部份人基於不了解的害怕，都對這個行業抱持強烈的偏見。所以這部電影，除了介紹了日本＂納棺＂這個行業以外，並讓我們重新審視這些默默無名的喪葬業者。

      一個突然失業的大提琴手大悟，他不得以放棄夢想回老家。在偶然機緣下，做起了這個行業。一開始，噁心、嘔吐、害怕在所難免。但慢慢的，經由這些家屬，看他們默默的流淚，痛苦的嘶嚎，還有看到化妝完後美麗又安詳的面孔時，那種感嘆和感恩…他漸漸體會到，這個所謂喪葬的行業，其實是一種善舉；透過納棺師的技巧和敬重，為往生者留下最後一抹紅色…

      縱使他已經慢慢接受這行業時，旁人卻剛剛得知這個消息。他們就像當初的大悟，驚訝，甚至厭惡。他的朋友視大悟為瘟神，還勸人家快換個職業；當美香大喊＂髒死了＂時，大悟五味雜陳的表情，耐人尋味；美香甚至受不了的回娘家，留下大悟，一個人住著他們倆曾經共同的屋。

      然而，大悟不改其志，堅定的做著這個行業。他在曠野拉琴，拉的是一種心境，一種寬廣。 事情的轉機，就在美香懷孕，和他朋友的母親逝世開始。他們看著大悟慢慢的、莊嚴的、謹慎的對待大體時，他們才體會到這是一個多麼神聖的工作！所以，當大悟找到他失散三十多年的父親時，雖然因為時光的流逝，對於眼前的老人他居然不認識。但看著同行像搬運般把大體放入棺材時，他生氣了…這代表的是一種認同，認同的卻不是他相認，而是自己的行業。再找到他與父親唯一的信物時，雖然記億模糊，但大悟慢慢的收尋記憶，為眼前的老人慢慢化妝。

      就像前面家屬所經歷過的，當化粧部份完成後，他眼前了老人突然跟記憶拼湊起來…沒錯，這就是家父！眼淚從他的眼眶一滴滴的留下；為了三十年後的相逢，也因為他深深的體會到，原來自己做的是件多麼偉大的行業！把這些蒼白的面孔恢復了生氣，讓他們能美美的，笑笑的向親人告別，這是和等功德！ 大悟把父親遺留的信物，遞給了美香。他們倆個互相的凝視，把心交給了對方；美香緊握的他跟他的信物，並把它留給了為面世的小孩。沒錯，美香不但認同了大悟，並且把這個信念保留下來，留給他們的未來。

      這部題材新穎，故事本身又拿捏得體。前半段的搞笑，讓這嚴肅的話題得到一些輕鬆。演員的部份還好（雖然我喜歡廣末涼子，但她在戲中一直裝可愛我有點吃不消）。但久石讓寶刀未老，編出了優美動聽的旋律。導演的技巧成熟，把這部拍的流暢，氣氛營罩的很棒。好幾場感人的戲，看的我真的眼淚也跟著下了。尤其是大悟拒絕見父親，並跑出去那一幕。我想起了楚浮《四百擊》的結尾（有一部也是這個方法，但我忘記名字），簡單的幾幕就把主角狂亂又矛盾的心理變化刻劃出來，時機的恰到好處讓人感受非常強烈！

       看完這部電影后，我是滿感動的；它的水準的確很高，得奧斯卡實至名歸。雖然《貧民百萬富翁》沒看，但就標題，就宣傳的內容而言，我基本上只有冷笑。還有美國的《自由大道》等片，論深度、論創意、論技巧、真的好太多；再一次，我厭惡了好萊屋近期的影片，並為日本能拍出這麼棒的影片感到快樂。我預估，我相信，亞洲的電影業以後一定能跟好萊屋抗衡的（雖然日本電影有他們的傳統，像大師黑澤民、小川津二郎、市川崑等大導的傳統，但日本的電影業跟美國比？）。總有一天，當全世界看的是亞洲電影獎而不是奧斯卡時，那將是怎樣情景！