煙火世間，溫柔相伴

電影是社會生產過程中看似沒什麼用的一種產品。尤其是爛電影。可是好電影、好導演對人心的追索下催生的作品，卻引人入勝，觸人心意，溫柔了許多粗糲歲月強加給我們的曲折和坎坷，播種了許多平凡週遭不曾激發我們的夢想和抱負。如果說錢財是身外之物，那麼前有夢想後有回憶今有感受便是珍貴的身內之物。策劃，文案，廣告，電影，話劇，書籍，才是接觸身內之物的最佳介質。李安拍的電影看的不多，其中飲食男女，比喜宴還要深刻地印在心裡。90年代台灣一瞥，談情說愛的真諦昭然若揭。
飲食男女的鏡頭很有力量。從一開頭爸爸做飯拿中華美食好刀工來借力（狡猾高招），到力道十足的切炒蒸煮卻略顯寂寞的廚房；從飯桌上一桌活色生香和四張板結的臉；到爸爸回飯店救場時一路跟拍的長鏡頭，都有一種沉默的氣勢充盈在畫面里。
我真心覺得李安應該就乖乖拍華人片。倒不是說臥虎藏龍和色戒有多好（事實上我覺得都也就還好吧= =），只是斷背山不是一般的爛（獲多少獎和我有什麼關係又不是我評的= =），而喜宴和飲食男女卻實在抓命脈。飲食男女的主配角也幾乎照搬喜宴，連爸爸這個角色都是同一演員郎雄。郎雄在喜宴裡的老兵爐火純青，但用進飲食男女就欠妥，雖是雷厲風行的大廚，但硬朗未免太過。然後李安你是有多愛趙文瑄。。。雖然他美得不可方物我真心拜服吧。
故事敘事也是強項。開頭極盡流暢，大有寥寥幾筆勾勒人物風骨的意思，三姐妹回家的方式也是爛俗卻好用的故事工具。讓我驚訝的是90年代企業女高管就很現代啊，竟然有和前男友回頭炮然後炮友要結婚這種前衛的橋段。。。說正經的，爸爸給姍姍送飯的橋段戳在我的淚點上拔不下來了。尤其是姍姍班裡的孩子都圍過來驚嘆羨慕的時候，有種「再有怎樣的幸福也不過是退步」這種鑽石鞋太緊美人心易變的樂極生悲感。而且爸爸的孤獨悲傷，需要表達愛需要接受信任需要依賴來證明白己的伏線慢慢從這個情節里瀝出，滿滿傳達給觀眾（當然，這種悲傷被那個結尾毀了）。我因為從小在文藝作品影視作品裡浸淫太久，所以被各種文學影視徹底洗禮成一個悲觀主義者，就那種辛苦攢錢的攢到最後一定差一毛時掉井裡死掉，辛苦做一桌菜一定就被掀桌，老警察說要退休告老還鄉下幾集一定中槍慘死什麼的這種引觀眾吟出「你麻痹」這種好句子的情節一般都在我的掐算之內，這種狗屁心態搞得我一直擔驚受怕，就覺得光腳不怕穿鞋nothing to lose才是一個人最好的狀態什麼的。可這次我算對了結局（那就是我對著螢幕喊出了你麻痹），卻沒猜中讓我喊出你麻痹的原因（不劇透啦啦不劇透）。這個轉折和歐亨利式結尾大有試比高的架勢，不過整個片子的色調都彷彿明快了一檔，變喜劇了。就像好多歌裡升個調唱副歌的感覺一樣晴朗明快。電影在最不可思議的情節里結尾，留給瑣碎的生活甜蜜的尾音。
片子雖然叫飲食男女，但親情也是暗線。父親和三個女兒這種一定沉默又隔閡的關係隨著事件的一件件發生冰山般融化。兒女本就是留不住的一盤散沙，女兒們就更是了。反倒是父親和老基友的感情最覺溫暖。平時氣到不講話的女兒，其實長得最像媽媽，手藝脾氣最像自己。有很多小孩的父母很多都是這樣，心裡最愛的，最像自己的，反而總要吵。到三個女兒各自的感情線，不管是和前男友藕斷絲連還騙自己只是炮友的，還是搶了胡作亂鬧的好朋友的男盆友又一舉懷孕的，還是性壓抑人性也壓抑最後物極必反了的，讓我覺得最後的大情節也沒那麼不靠譜，不靠譜這事兒總有點基因的緣故。人間百態，萬象橫生。有的人是一場雨，下過之後就容易忘掉，身臨其境卻沒法逃，有時你盼望他卻不來，有時他來了你卻懊惱；有的人是一棵樹，看或不看他都紮根在那裡，你喜歡卻不想跋涉接近，而靠的再近也發現只能仰望。而我們在他人心中的角色，自己卻永遠決定不得。有的人的愛情是紅玫瑰白玫瑰的取捨，有的人的愛情是羅密歐朱麗葉的追索，有的人的愛情是剪不斷理還亂的苦果。愛得盲金不換的完美愛情則是我們求之而不得之的小童話。要得到他究竟要消耗多少佛祖的慈悲上帝的眷顧以及厚積薄發的人品啊。不用一心人白首不相離。願不吵不鬧不做作，煙火世間，溫柔相伴。