不對勁的地方

************這篇影評可能有雷************

　　傳奇間諜托賓·福斯特（澤爾·華盛頓 Denzel 華盛頓 飾）曾經是CIA訓練出的最頂尖的諜報工作者，也是CIA歷史上最大的叛徒。因為他把很多秘密情報賣給了外國的諜報結構，給美國造成的損失難以估計。而CIA也派出了大量的人力和物力來追蹤他，只是一無所獲。在隱匿了十幾年之後，福斯特因為被追殺，不得已進入大使館，從而浮出水面，回到了眾人的視線里。
　　馬特·威斯頓（瑞恩·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）作為開普敦「安全屋負責人」的一名新人感到百無聊賴。福斯特正在被CIA送到自己的安全屋中，威斯頓已經做好全然的準備來迎接這個「貴客」。但是剛剛到達這個安全屋，一群傭兵就從天而降，他們是來追殺福斯特的。在護衛人員全部被殺之後，威斯頓不得不帶著福斯特逃走。在東躲西藏的過程中，兩人化敵為友，最後威斯頓可以證明白己的實力嗎？福斯特又會面對怎樣的命運？

以上是這個電影的簡介，如果看到這些並且還沒有看到別人的評論，你是不是認為這部電影很好看，然後你看了一下開頭，－－可能你同時是《神鬼認證》的粉兒，你心裡會說，這部電影不錯。然後你看完，心裡在咂摸，好像有什麼地方不對勁？

我來說說它有什麼地方不對勁：

1、手持攝影和手持DV攝影的區別。

手持攝影由於鏡頭的晃動會造成類似於紀錄片的代入感，成功的例子就是《神鬼認證》－－但是運用不當會造成觀影人的身體不適；手持DV除了會有鏡頭的晃動以外，還會有偶爾的虛焦，「不成熟」的變焦和畫面的粗糙感，它所帶來的不僅僅是代入感，還有親切感，彷彿這樣的事情就是鄰居家發生的，成功的例子有《角鬥士》。

《安全屋》的導演似乎沒有搞清這兩點的區別，在這樣的一部電影裡，用手持DV的感覺所出來的效果明顯會差於手持攝影，我們本來想要看到的是一個真正的英雄，但是出來的效果好像是說，這是鄰居家的二哥在南非的倒霉之旅。

2、雙主角的困惑

除了試驗性的電影，一部電影可以有很多支線情節，但是主角只能有一個，所有人物和事件都是圍繞著他（她）展開的。看看那些打破時空敘事的電影，除了及個別的，－－sin city等等，主角也只是一個。

在這部電影裡，你在判斷主角的時候，有沒有混亂，開始的時候以為是丹澤爾華盛頓，然後以為是瑞恩雷諾茲，然後又好像丹澤爾華盛頓，最後還是瑞恩雷諾茲。

從事件的敘述角度看，應該是丹澤爾華盛頓，但是從「主角應該經歷成長」這一論點來看，又是瑞恩雷諾茲。

為什麼會造成這樣的混亂，我猜過程應該是這樣的。最開始的劇本是以瑞恩雷諾茲展開的，但是有了丹澤爾華盛頓的加入（他也是製作人之一），所以戲份又偏向了他。失敗。

3、無聊的大肚子

編劇的功課里，最難的是電影50%到75%這個地方，很多劇本或電影有了一個很不錯的開始，然後緊張的前半段，但是到了一半以後，突然所有人物都不對勁了，導演似乎在磨時間，觀眾也頻頻看錶，然後到了結束的地方，好人的小宇宙要爆發了，壞人的查克拉也暴漲，觀眾又有了興趣。

為什麼會這樣？按照典型的好萊塢商業片做法，在電影一半的時候，我們的英雄到了他（她）的人生最低谷，所有的手段都使完了，黎明的曙光還沒有看見，對手的嘴臉慢慢的暴露出來，危險逐漸接近。主角舊有的人生觀要被摧毀，開始建立新的思考模式，經過一系列的鋪墊，來到75%的地方，主角靈光一閃或者發現一件足以逆轉的物品，於是大對決來了。

在這個承上啟下的地方，就是考驗編劇真實水平的地方，（有時間可以八一八好電影是怎麼做的），在這部片子裡，你可以看到編劇在這個地方都做了什麼？談心。

沒錯，就是談心。開始是瑞恩雷諾茲和女友的談心，然後是丹澤爾華盛頓和做假護照的卡洛斯談心，接著是丹澤爾華盛頓和瑞恩雷諾茲的談心，最後瑞恩雷諾茲還和安全屋的keller談心。這四次談心就給了這部電影一個臃腫不堪的大肚子。

總體來說，作為爆米花電影，同時還有丹澤爾華盛頓，在無聊的時候，也不失為消磨時光的一種考慮，－－只要你不要像我這麼認真。