歐洲宮廷逸史

   對於中國觀眾來說，這段丹麥18世紀啟蒙時期的宮廷史實在波瀾不興。不管是歷史還是演繹，中國的宮廷總是不乏精彩的故事。人性的慾望和殘暴，野心和嫉妒，背叛和復仇，我們都看得太多。以致於當我看到這部講述法國大革命前夕的丹麥宮廷故事時，實在感到寡淡無味。
    歐洲的藝術家對自己的歷史講述總保有一種冷靜和刻制，而對於電影從業人員來說，對歷史題材的選擇和拍攝方式更受到了工業水平和資金的限制。於是歐洲的藝術家們把宏大的歷史題材留給了好萊塢，而將那些微觀的歷史細節和不起眼的宮廷逸事留給了自己。從而我們也看到了好萊塢大歷史敘述文體之外的微觀歷史畫面。所謂的「微觀」其實是以小見大，歷史是由每個人的故事所組成，而通過每個人的歷史細節可以建構出一個時代的完整歷史畫面，而這正是司馬遷寫《史記》的方式。通過《國王的演講》我們可以看到一個國王的二戰，也看到了英國人的二戰；通過《芭芭拉》我們看到了一個人的東德生活，從而看到了整個東德的體制畫面，而《皇室風流史》為我們帶來了法國大革命前夜啟蒙思想暗流湧動的丹麥。
    影片用豐富的歷史細節，精緻的畫面，細膩入微的情感表達和演員們各歸其位的演繹為我們構建出18世紀啟蒙時代的丹麥宮廷逸史。雖然在筆者看來，丹麥的這段自上而下的改革史實在不起眼，它沒有1688年英國光榮革命的偉大，更沒有法國大革命的壯闊和殘酷，但它仍是整個18世紀歐洲啟蒙時期歷史的一個精彩篇章。
    想想看，一個國王的御醫跟王后鬧起了緋聞，且直接攝政於朝推行改革，最終被貴族保守勢力推上了斷頭台……這樣的故事其實足夠精彩。但導演卻用刻制平淡的筆法為我們描繪這段宮廷角鬥，可以想像用好萊塢的方式或者說用羅伯特·麥基的方式這個劇本完全可以更精彩。克里斯蒂安七世和王后的生活矛盾，而國王既是醫生施特林澤政治上的盟友又是感情上的敵人還是一對好基友；還有保守貴族和改革派的矛盾，以及皇太后及貴族的宮廷政變……這個故事有太多的焦點和高潮，卻都沒被導演擴大和利用，他選擇用最平緩最真實的講敘方式還原歷史的原有顏色。將精彩而複雜的故事拍得單調刻制，這本身就是一種功夫。大概丹麥導演受拉斯馮提爾的影響太深，本身就需要一場革命。
    影片有兩條重要線索，一為革命，二為愛情。兩條線均是緩慢推進穩紮穩打。單以改革這條線而論，影片開頭，王后透過車窗看到了丹麥市容的骯髒和市民臉上的茫然，影片只用這一兩個鏡頭就為我們呈現了丹麥的中世紀現狀，這也為改革埋下了伏筆，繼而王后的啟蒙書籍被禁以及影片隨時插入的「伏爾泰、盧梭」的名字，以小見大地為我們描繪出了當時的政治空氣，啟蒙人物施特林澤入主皇宮為丹麥改革提供了必要條件，改革也隨著影片愛情這條線索不斷深入，國王先從最不起眼的市容市貌改起，增加環衛工人改善居住環境，城市的亮化工程總是官員們改革的第一步，也是最顯政績的一個方面，接下來就是醫療體制改革，王后及御醫建議丹麥實行全民醫保，給每一個國民接種天花疫苗，但國王受到了比歐巴馬醫改還要大的阻力，這一提案被議會否決。既然改革推行不下去，國王和改良派決定進行政治體制改革，國王一發狠解散了議會重組內閣，於是接下來的改革順利推行，取消審查制度，開放大學教育以啟民智；關注兒童成長成立兒童之家；大量削減軍費開支；對貴族及富人徵稅保障人民利益；解放農奴，關注農民權益；減輕刑罰取消酷刑，改善人權現狀……丹麥的改革在當時簡直可以成為歐洲啟蒙運動的一盞明燈。但隨著改革的深入，百日維新還是被太后扼殺於襁褓之中，太后和貴族及保守勢力勾結，軟禁了國王，流放了王后，繼而屠殺維新派人士，百日維新以失敗告終，跟我們的歷史如出一轍。魯迅、孫中山、卡特林澤又都是改革派人士，醫生這個革命團體不能小覷。
    導演用不同於好萊塢的細膩手法，為我們層層剝開丹麥啟蒙運動的歷史篇章，又通過卡特林澤和王后的驚世未了緣增加了故事的意趣，改革和愛情兩條線索相輔相成，互為因果，相印成趣。
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