廢墟文化之核心探索。

說句實話，在沒有看到這部片子時，似乎沒抱多少希望。但看過之後，印象頗深。
總體來講，這是一部披著科幻外衣的犯罪片。而我之所以能說這部影片成功，關鍵原因就在於其很有廢墟文化的背景。整個城市經歷了巨大的核災難之後幾乎已經成為一片廢墟，雖然有一睹牆隔著，但無論牆裡還是牆外都是廢墟——牆外的是物質建築的廢墟，而牆裡則是心理構架的廢墟。廢墟文化總給人一種滄桑感，處處顯得破舊衰敗，再加之影片又穿著科幻的外衣，所以單從背景來說總體感覺是若即若離，似乎每個場景都在我們身邊，又似乎離我們很遠。不知道本國的髒亂街區變成了核戰爭之後的破敗街道原型，印度人看過會有什麼感受，我猜應該不會太舒服。剛剛談了廢墟文化的第一個特點，現在來說第二個特點——無序。廢墟都是無序的，看看圓明園的爛廢墟就馬上曉得了，誰會搞破壞時還井井有條地破壞啊，所以終極的廢墟畢竟是無序的。挪到電影中，則體現在城市的混亂和騷動中，用電影中的話來說「每一分鐘有12起案件發生」，相當可怕的一個數字了。緊接著是第三個特點，也是在法制社會不能實行的手段——以暴制暴。當年看甄子丹《導火線》時，我明顯有這種體會，影片的拍攝雖然已經很暴力大膽了，但由於其構架在有序社會之上，所以講故事時難免畏首畏尾，例如影片一開頭就表明時間是香港回歸之前，目的昭然若揭，只有這樣才能把影片中的暴力故事與現實社會稍稍斷絕開來，這絕對是欲蓋彌彰！《新特警判官》卻憑藉著非常便利的廢墟背景，讓一切行動變得自由，Dredd既是戰警，又可以依照法律宣判，最終又可以直接執法，真是公檢法三位一體啊。在一個亟待重建的喧囂城市中，我認為這是必須滴。影片中有大量的暴力鏡頭，例如慢鏡頭的打爆頭，例如重機槍子彈穿過居民身體，正是這些場景的渲染，才使我們看到特警判官執法時採取以暴制暴方式的必要，很有幾分「快意恩仇」的味道。當年的《未來水世界》也算是此類影片。所以，以暴制暴應該成為廢墟文化的核心。
最後一點，影片有點暴力啊，弄得血糊糊的。表現罪犯吸食「超慢」毒品之後的感受時，導演又把畫面處理得太唯美了。這是一個敗筆。當女匪首從200樓被扔下去時，這時她的內心應該是超級恐懼的。另外她被戰警灌了「超慢」，其時間速度已經變成正常速度的1%，這是多麼變態的一個過程啊，用數學道理推算就是把女匪首的恐懼擴大了100倍。這麼樣一個過程，竟然變成了唯美的，太搞笑了。