紫色暈染下的絢麗花朵

　　明媚清新的花田，追逐嬉戲的女童。電影《紫色》為觀眾呈現了一部女權主義覺醒的女性史詩，在吉光片羽間，不經意流露出對女性的尊敬，以及對影片中三位女主人公所遭遇的同情。

　　一．奈緹——白之純

　　紫色在這部影片之中的意念顯得頗為朦朧。就其本身色彩而言，顯得矛盾，猶豫，又富有及其濃重的女性特色。可以說是一個女性符號，終究主人公西莉的一生，可以說代表她。在西莉舉步維艱的時候，正是好姐妹奈緹在精神上給了西莉莫大的支撐。如果矛盾猶豫的紫色代表著西莉，那麼，純潔神聖的白色就代表著奈緹。影片並沒有將主要矛盾放在有色人種歧視這一陳詞濫調上，而是轉而去關注黑人男女間的家庭關係與男權壓迫這一矛盾上來。在西莉被繼父強姦生下孩子時，是奈緹給了西莉活下去的希望；在西莉在亞伯特那受盡凌辱時，是奈緹給了她堅持下來的理由。相對於西莉的隱忍到最後的爆發，與她相處於統一環境的奈緹則選擇出走作為自己女權主義的覺醒與對男權壓迫的反抗。當她看到繼父對自己青春發育的身體虎視眈眈的時候；當她發現亞伯特對自己的美貌垂涎欲滴的時候，奈緹選擇離開。離開那些即將要傷自己的，趨利避害是動物的一種最原始的本能。是她讓身處苦難的西莉第一次感受到了愛的滋味。也是她讓西莉有了學習知識的渴望。那一封封被藏匿在鐵盒之中的遠方郵信，是西莉活下去的動力，是對亞伯特控制的不屈服，是白紙黑字一字一句堅持的倔強。因為奈緹知道，早晚有一天，她會再次穿上離去時那件月白漣漪的裙衫，甩動著灌滿風的衣袖，奔向西莉。

　　二．蘇菲亞——紅之烈

  　蘇菲亞第一次出場，是隨哈波去見亞伯特。走路風風火火，面對亞伯特的男權主義的壓制，卻一點也不害怕。與西莉的怯懦形成了鮮明的對比。蘇菲亞一生都在鬥爭。與自己的父親，舅舅，丈夫。蘇菲亞年輕，漂亮，聰明，有力氣，她的身上帶有一種未開化的原始粗糙。身上閃現的是與當時大部份黑種女人不同的氣質。那是一種艷麗逼人的銳氣。蘇菲亞的出現給西莉帶來了第一次的女權主義的啟蒙。當她不聽從哈波的命令時，西莉還是古板的男權主義維護者，深受其害而不知其厲害。蘇菲亞的出現讓她有了第一次的女性意識。這對於西莉來說內心的震撼太大了。因為她不知道世界上還有女人可以有這樣的活法。對於蘇菲亞來說，她對於男權主義壓迫的反抗就是武力。哈波打她，她就再打回去；亞伯特第一次見面不友善，那結婚的時候她也對亞伯特不客氣。但是，面對市長夫人輕視的問題，蘇菲亞的武力卻讓再沒有使她贏得勝利。白色人種與黑色人種的對峙顯得有些單薄可笑，市長夫人代表的上流社會白色人種對有色人種的態度更是經不起所謂的推敲。她告誡西莉一些衝動的事情不要做，不值得用年華去交換。比如殺了亞伯特。牢籠困死了她的銳氣與美貌。髮絲留下傷痛的痕跡，只會隨著時光流逝日益加深不會消退。最後，那一團熊熊燃燒的火焰褪去了昔日尖利的火舌化為溫暖的生命之光，照亮了西莉的前進之路。

　　三．秀格—黃之絢

　　秀格的出現，對於西莉來說，就像那天夕陽下的向日葵，帶著不知歸路的她走向陽光，走向光明。秀格是亞伯特朝思暮想的情人，她放肆大笑的摸樣都顯得那麼迷人。如果說亞伯特與西莉有唯一的相同處，那就是他們都真心愛著秀格。她給了西莉愛情，美麗的第一課。告訴西莉有著美麗的笑容，用真心溫暖的吻來彌補西莉感情上的缺失。秀格像是一抹神秘溫暖卻又略顯前衛的黃色，帶著曖昧不清的調調唱著一些爵士樂曲，挑逗又性感。在她的面前，亞伯特像是換了一個人，對她百依百順，呵護有加。與之前對西莉的冷酷無情形成了鮮明的對比。男權主義在此刻，兩個極端化為同一人，顯得諷刺又可笑。秀格就是西莉的陽光，她帶領著西莉找到了被塵封在鐵盒裡的信件，讓西莉有勇氣對亞伯特說不。秀格其實是在用她的才華與勇敢做鬥爭。並且還在不停的感染別人，化解了與父親之間的矛盾。在最關鍵的時刻鼓舞了西莉。令西莉迎向了她新的人生。
 　 影片最後大團圓結局。在令人沉醉的紫色花田裡，西莉與闊別多年的姐妹奈緹再次重逢。萬物都需要愛，但是每個人都希望被愛。上帝是否也虛榮的只喜歡被虔誠的基督徒所愛，看了不是。因為，他讓西莉贏得了她所愛的人所有的愛。