遲來的驚喜

隱約記得初次看到《倭寇的蹤跡》時，還是去年年底。當時並不識徐皓峰先生為何許人也，也未可知其作品是何樣貌。只覺該片名字頗蹊蹺，且其時正在忙一部賀歲片，也並未抽得空閒前去觀看。待到今年月餘前於網上看過該片後，真是捶胸頓足，抓心撓肺的悔恨。這樣驚艷的一部才華橫溢的作品，未能在大螢幕上觀其風采，著實當時心眼俱盲啊！

觀該片開場的河畔打鬥，瞬間驚艷。只覺從未看過如此寫實俐落的動作設計。瞬間便被吸引了。而且整部影片的色調，著實就是我一直私下想像中武俠世界該有的顏色。沒有華麗絢爛的浮躁之氣，沒有故作姿態的扭捏之風。著實呈現，亦或是還原了一個真實的武林。看到對於該片的評價呈極端的兩極化。有不少黃毛小兒的評價是「沒見過這麼爛的武打設計！」著實讓身為半個武林人士的我哭笑不得。在他們眼裡，不能平地飛騰，不能發功爆炸，便不是功夫，便不是武俠。可又有多少人，懂得何為武，何為俠？經年的粗製濫造與浮誇虛妄已經造就了不少人，難分真假，難辨好壞了。這要歸咎於誰，斷斷無需我在此多費唇舌。

作為一個電影製作的一份子。雖然入行時間不長，但也的的確確看到了太多的敷衍了事，不知所云。有那麼一部份人，不是為了創作一部電影，而是為了發家致富。電影究竟是藝術還是商品。這實在難以分辨。屬性是俱有的。只是看偏重罷了。但若是沒有一顆真心，做的無論是商業電影還是藝術電影，恐怕，都是枉費。

《倭寇的蹤跡》讓我看到的，就是徐導的真心，責任心與良心。這部電影，著實在浮誇風遍佈的環境中，如荷塘中閃亮晶瑩的露珠般，剔透，純潔與天成。這是導演個人的修為，素養，與才華的表露。在我看來，首先是個文人，再次才是導演，於是文人導演，這個我認為最值得稱道的名字，與徐先生劃上了等號。中國電影界消失了多少年的文人導演，現在，我又看到了一個。我認為，說徐先生是不世出的才子，也是不為過的。畢竟其作品呈現出的底蘊與才情，不是隨隨便便讀個書考個學便能達到的。徐先生在其影評集中提到，若不是對影像起了興趣，他原本的志向是做個漢學家的。這著實是令人欽佩的。所以，在美學上，影像語言的表達上，武學的呈現上，並著文學的創作上，都融合在了《倭寇的蹤跡》裡。我是個挑剔的人，若誰說該片不好或是看不懂，我著實只能說這些人沒眼光了。

影片裡，我印象最深的卻是於老在收穫後的田地裡邊行邊練拳的橋段。於老當真老當益壯，威風不減當年。那一套拳打得威武瀟灑，著實讓人打心底里看著喜悅。那一份精銳與犀利，斷不是隨便抓個人便有的。徐導在演員的選擇上也是甚有眼光的。說到男主角，我是覺得他在花船上躺著飲酒，瞬間出刀削掉鈴鼓半片鈴的身手，著實讓人想起了古龍小說中只可意會不可言傳的驚人身手。那份自如的氣度和淡定的神色，才該是高手的沉著與內斂。這樣的人物刻畫，只在一瞬間，卻能刻在你的心裡。高級的表現手法，無需費力的篇幅，只消一瞬，就夠了。

還有全片的配樂，感覺甚是妥帖。沒有喧賓奪主的跳脫炫耀，有的只是應景的襯托提升。這是電影配樂該有的。電影配樂之所以是電影配樂，是為了趁著電影而生的，是為電影服務的。不是隨便為了圖省事，找個會唱歌的演員唱個主題曲，或是找個隨隨便便的流水線產品生生的插進影片。好的配樂會讓人記住，是應了電影的景，遂了電影的意才應該被人記住的。再聽到這些歌曲，腦中也該浮現的是電影的畫面。而非只有旋律亦或歌者的聲音。

還有片名，這個片名只有看完了才能明了，這是怎樣的妙思和奇想。甚是貼切有趣。就仿若高階的詩作，全詩所訴並不見實體的那個詞句，而通讀完又切切實實講的是這麼個事物。這是意境，是技巧，更是才思。現今諸多的電影不知所云，名不對題。連基本的敘述都做不好，如何能更深一層有所表達？

說了這零散的許多，早已忘了什麼文章的結構與順序。只胡亂的想到哪裡便說些什麼。並不稱之為合格的一篇影評。也仍有許多未盡的心思，在此卻已不知如何表述。總之，對於這部《倭寇的蹤跡》，我著實是推崇至極。雖然我的話沒什麼影響力，沒什麼份量。可總是希望這麼好的電影有更多的人喜歡，更多的人懂得。也盼著這麼好的導演有更好的作品，更多的作品為世人知曉。或難以為大眾所悟，卻也是為著中國電影能往好的一面發展有所助益。

謝謝徐皓峰先生的驚艷之作。   舉報