非主流的主流意義

科學怪狗——非主流的主流意義


     《科學怪狗》在海外上映後，片源也出了一段時日了，國內的反響卻不大。我想這也純屬自然，蒂姆伯頓的電影無論在哪來評判，都屬於一個相對另類的電影作者。一方面，他的片子個人色彩是那麼強烈，構思詭異，怪力亂神，飛得一比。另一方面又堪稱滅high之王，票房毒藥，偏執狂，別的不說，你看那一水哥德黑，陰暗的滲人，無論在動畫片還是整個電影領域中絕對都是另類的。

一． 導演和動畫的不解之緣

       在談論《科學怪狗》之前，先說說導演蒂姆伯頓，他和動畫存在不解之緣。實際上，他是好萊塢大師中，（雖然稱為大師還有點薄弱，勉強拔高一下吧，吐舌頭）極為罕見的橫跨動畫和實拍電影的創作者。在電影內容上，他的真人電影劍走偏鋒，奇思妙境走的都是傳說和童話的路數，而動畫作品又反覆圍繞另類，畸形恐怖的事物進行創作。其影像作品中的美術視覺效果那樣醒目，只要看一眼人物造型，就能保證是蒂姆伯頓的作品沒跑。
     如果稍微熟悉點周邊八卦，會發現蒂姆伯頓自己有著極為深厚的美術功底，穿衣打扮猶如半個活死人，自己油畫化的也神出鬼沒。因此從這個角度上說，蒂姆伯頓的創作極為個人化的，表里如一和融會貫通的。雖然混在好萊塢，卻帶有著典型的電影作者風骨。

二．非常態的動畫情境
     得承認，蒂姆伯頓在某種意義上也堪稱票房毒藥，他的電影雖然有意思，但是卻和人們常見概念上的喜聞樂見還存在一定距離。就拿《科學怪狗》來說吧，單是哥德畫風的視覺風格，就和行業主流格格不入，「難道院線動畫不應該是五顏六色的嗎？」「難道動畫人物不應該是可愛活潑的嗎？你看這個片子，一堆屍體好可怕」。比如片中的人物形象，除了主角以外，面目猙獰的自然老師，各種稀奇古怪的同學，簡直是「審丑」形象大合集。從這個角度來說，《科學怪狗》無疑是不符合通常意義上的動畫行業標準的，至少內容灰暗宣傳封建迷信一點就能被天朝廣電系統滅掉。能夠把這麼奇葩的素材拍的還有模有樣，更看出導演的與眾不同了。

三． 簡單的故事略顯薄弱
     在美術上的天賦是蒂姆伯頓所長，其講故事的能力則稍微偏弱。或許偏弱顯得過於貶義，用拖沓則更為準確。拖沓這幾乎是導演創作的一貫常態，看看80年代的《蝙蝠俠》就知道了。
     很遺憾，《科學怪狗》的故事講的確實不太理想。原始故事素材不錯，一個小男孩試圖用科學手段救回寵物狗，人群的異樣反應，主角被人群的誤解和梳理，又能發揮小動物的獨特情趣，以及超自然的概念元素。從背景上講，情景突出，還是具有較強的故事趣味性的。比如殭屍小狗在小鎮上被人們誤解，很容易想起剪刀手愛德華。
     只不過，成片來看，《科學怪狗》的電影劇本過於簡單，僅僅79分鐘的正片時間，讓劇本概念上的「第二幕」沒能起到太多波折。情節的推進沒有做足，讓影片的後半段急轉直下，感覺意猶未盡，故事淺嘗輒止，造成了虎頭蛇尾的感受。突出的問題是，影片中後部的對抗力量，並不是角色之間的內部衝突，而僅僅是其他孩子們的試驗失敗作品，這讓整個電影在劇情整體的連貫性上存在缺憾。火場救人的場景也受到了整個場景設置的侷限，感覺並沒有達到觀眾所期待的效果。
     所以單從故事的角度，筆者覺得其實還是有一些提高方向的，最簡單的是增加20分鐘的內容，讓四個小怪物復活後多折騰一下，把主角等人搞得更慘，既增加了情節曲折，也加深入們對於罪魁禍首主角和小狗的衝突。或者向大多數的故事一樣，增加一個真科學怪人一類的反派對抗，給反派個充分的表現時間，也會增加故事的魅力，還有一種方法是把主角和小狗的故事再豐富一點，類似《馴龍高手》一般多點關係遞進，可能也會好看，哦對了，相比其他的作品，《科學怪狗》的小鎮似乎過於平淡了，要是能多花些心思把小鎮豐富一下，可能也會更加好看。

四．《科學怪狗》單片之外的意義
      蒂姆伯頓的電影儘管關注黑暗死亡和殘缺的素材，但是並不代表著導演就是一個內心黑暗刻薄的人，恰恰相反，在電影主題上，蒂姆伯頓又是很主流的，反映正義，善良與愛的導演。說的矯情一點，他是通過展現黑暗來歌頌光明。比如《科學怪狗》中受到指責慘遭開除的科學教師，家長們的所作所為，是不是比他的面相更加恐怖呢？這種關注黑暗來企求光明的感觸，貫穿著蒂姆伯頓幾乎全部的作品，也是他電影能夠被人們接受的原因。
      所以說蒂姆伯頓就像一個地方菜，你可以喜歡或者不喜歡，但是你不能說這沒價值，倘若真沒了他和他的哥德世界，我們會感到惋惜的。
    《科學怪狗》的意義還不止於此，無論是其對於導演蒂姆伯頓反派早期作品的個人意義，還是其對整個影史中經典默片的種種致敬。嗯，致敬問題別人談得很細，我就不搗亂了。
    筆者其實更看重的是其對動畫創作這件事的某些啟發，在一個風格化模式化空前嚴重的好萊塢，或者說不分國界的商業電影體系內，能夠持續拍自己想拍的東西，這本身就是一件十分有意義的事，更何況影片拍的還不差。對天朝動畫從業而言，當每年院線動畫達到幾十，電視動畫32萬分鐘的今天，究竟是全面複製日美的動畫生產體系，大搞產業鏈結構，還是尊重動畫創作對於創意和靈感的相對獨立性，敢於支持不同常態的聲音，這無疑是個很好的探討方向。