《稻草狗》——人性中的黑暗陰影

天地不仁，以萬物為芻狗。聖人不仁，以百姓為芻狗。
        
一名年輕的美國數學教授David(Dustin Hoffman飾演)和性感的嬌妻Amy回到她的故鄉英國一小鎮，打算避世做學術研究。 鎮上的流氓將他當作異類恣意戲弄嘲笑，其中一人Charlie是Amy的舊情人，流氓得寸進尺而David忍氣吞聲，他們更設局強姦了Amy。 最後David為了保護一名低能兒殺人犯，終於忍無可忍大爆發以暴易暴。

本片前段大部份時間其實尚算平靜，流氓和夫妻並未正面衝突，娛樂性不算很高，但是夫妻關係日漸疏離破裂，流氓於屋外和夫妻於屋內對峙劍拔弩張，事態發展越來越壞，而雙方形勢強弱懸殊，David膽小怯懦自以為是凡事企圖息事寧人。

Charlie 將Amy強姦的一場戲當年極具爭議，導演一方面剪接插入David被騙在郊外打獵的情景來表現Amy的痛苦和無助，一方面Amy逐漸又像被Charlie 挑起了情慾，導演被批評竟然設計受害者享受被強暴的過程，其實兩人本來就是舊相好，Amy當時正值為著與丈夫關係緊張而失落，情緒複雜可以理解，而她根本 就只是一個天真無知任性的小野貓卻從來並非賢淑妻子，到第二個流氓上場她的痛苦尖叫亦證明Charlie和別人對於她來說是有分別的，而事件的性質在此得到改變。

David最後在屋內力敵屋外五名持槍大漢，決心奮力一戰，為的不是保護家人──他根本由始至終不知道妻子被奸；也不僅僅為了維護正義──他拒絕交出低能兒嫌疑犯卻其實不清楚對方是否有行兇，真正碰到他底線的是流氓要強行闖入他家，他誓要保護家園，不許他人任意破壞踐踏。 David一介文弱書生要以一敵五卻如斯鎮定未免於理不合。 至於那些暴力行為，今時今日看來實屬小兒科，不過出自Dustin Hoffman手還是頗令人痛快的。

縱觀全片，影片用了大部份時間來為故事的矛盾做鋪陳。男主角為了工作和妻子一起回到妻子的故鄉，文質彬彬的他和當地的男性形成鮮明對比。因為他並非當地人所以他們的生活方式，習慣，價值觀，意識形態都各不相同，無法融入進他們的世界。時間久了，兩種文化兩類人難免產生矛盾。

男主角的妻子有時候刻意的挑逗，引起當地流氓的覬覦。而流氓中的首領又是她的前男友，所以兩個人的關係一直很微妙。而男主角懦弱的性格對於各種衝突總是想息事寧人。這一點，招致妻子的不滿。

還有一條線索就是當地人與當地人的衝突。流氓討厭一個有些智障的大個子，只要他和女性接觸就不斷的找他麻煩。教練的女兒對她有好感，結果最後喪失了自己的性命。男主角起初不願意介入這件事情，最後因為心裡的道德感和正義感不得不插手這件事。結果，適得其反，沒有守住自己的原則和底線，相反，把自己內心隱藏的獸性逼了出來。

用了大部份的時間交代故事的背景而影響了故事的爆發點。通過兩條線索最後合二為一闡述一個道理是很好的講故事的方式，然而這裡，卻出現了一些盲點。女主角被強暴為什麼不跟丈夫講？那個時侯為什麼不報警，而是去隱忍？教練的女兒失蹤了，不去尋找女兒，反而一直拿那個智障做文章。如果之前，交代有人發現了女兒的屍體，這時候，一系列的暴力行為就有了一個合理的解釋。
而且本片中對強暴戲份的描述也不夠清楚，結尾處的矛盾衝突不夠激烈。血腥程度比較低，虐殺也有些乏味，記憶深刻的就是用捕捉動物的陷阱來夾住流氓的頭，隱隱約約透露出一絲《電鋸驚魂》的感覺。如果本片能夠減少前面的鋪墊內容，使打鬥場面更有力，更血腥的話，可以增加本片的娛樂性。

當文明人遇到蠻荒世界，法律、道理無人理會，以暴制暴無可避免。當人性中的獸性超過了人性，那麼展現在我們面前的便是你不可預知的人性中的黑暗。