淑賢到底是不是一個很現實的人

************這篇影評可能有雷************

1. 淑賢為什麼會和老王睡在一起？

這個有情有義的女子，不嫌他窮，不嫌他土，不嫌他沒出息，傻了吧唧的跟著他倒騰這個那個，雖然不能說片子給她定好了基調巴巴的就指望著跟著他過（人家自己也挺能幹的），但是居然跟一個說笑話的老王搞上了床？這是哪門子的橋段？要搞不早搞？這麼揮灑自如扯得開的女子，什麼風浪沒見過，難道還和十七八歲的小姑娘一樣犯迷糊？還是說我孤陋寡聞，對這種一開始就沒有責任可言的炮友關係了解甚少，但片子背景還是上世紀九十年代，於理性於感性，這樣的插曲完全說不通。

2. 假設第一條成立，不論如何，人家就是搞到一起了，接下來怎麼辦？

接下來，我認為，影片進入了虛實分立的階段，就是說，淑賢回歸、造好鋼琴都是虛幻的了，都是為了對比悲慘的現實而故意深化的意向，實際情況應該是：孩子沒戲了，淑賢跟老王搞上了，鋼琴不造了，煙囪倒了，華麗麗的夢想，就被現實赤裸裸的擊碎了，在黑暗中獨自演奏手風琴的悲傷旋律中，影片淡淡的結束了。

因為影片到這裡已經在不斷強化結局的走向，證據如下：

淑賢把打架的桂林和老王拉開後，傷心的對桂林說：你們男人沒一個好東西 。背叛桂林本來就是不忠的行為，她之前刻意不和老王一起走說明心裡是承認這是不忠的；但她又之所以這麼理直氣壯的對桂林說這句話，是表明了自己的立場：這是我喜歡的人，我乾脆不在意什麼背叛不背叛的了，你不珍惜我，還來打我愛的人，就不是好東西。如此強烈的暗示，表明了淑賢感情走向，她是不會跟著桂林的了。緊接著三人又交集就是很詭異的炸煙囪：桂林和老王居然釋然了，給人造成一種淑賢和老王在一起是定局，桂林已經不再抗爭了的理解；而淑賢偏偏站在最後形單影隻，沒有和老王在一起，又有一點孤單的樣子。如果淑賢和老王完蛋了，她這是因愧疚而不敢在眾人面前直接去接觸桂林，那麼老王剛才為什麼沒有一絲歉意呢？

桂林說，鋼琴不做了，大家散夥。這是另一個重要的暗示，而且一直沒有交代為什麼突然又開始做鋼琴了。這個地方沒有充實的過度，是用一種浪漫的歌舞來切入，更加說明了這個情節的虛幻性。實際情況是：鋼琴根本就沒有造好。信心滿滿的桂林，一直認為造好鋼琴就能贏回女兒，在淑賢背叛後徹底認清了現實，並且向妻子認輸了。而為什麼煙囪倒了，發了一圈煙就又重新開始造鋼琴？這一點說不通。唯一的解釋就是那個很曖昧的淑賢回歸的場景，讓桂林又重燃了「把它做完」的想法。其實這個解釋也很牽強；因為淑賢沒有理由回歸；而桂林說的那句話「我終於可以娶你了」也很難理解（那時候父親還沒有去世，所以說的應該不是父親的累贅問題；只可能指小孩）

3. 所以，唯一的解釋就是，淑賢是現實的。她欣賞這個男人的執著，能給她安全感，但他不能接受慘澹光陰下拖帶他前妻的小孩。

桂林罵她現實，她就現實一把給桂林看，結結實實的給他戴了個綠帽子，好讓桂林認識認識什麼叫現實。她發現孩子不用擔心了，就回歸了桂林。於理分析，鋼琴應該是沒有造好的。但導演安排了前妻帶孩子來彈琴這個情節就是想狗尾續貂的強化一下他對「現實把你強姦了」無奈而複雜的感情。   舉報