活寶貝, 忠臣、公主、少女, 黃金的冒險大活劇 ―《武士勤王記》

        處於戰國時代的百姓又七及太平, 他們在平原上漫無目的地行走, 無意中在河邊發現藏有金塊的木條, 既驚且喜, 他們商議應該如何分配意外之財時, 一名魁梧大漢從中作梗, 他是秋月家落難大將真壁六郎太, 他正苦惱如何把五百塊金條及護送秋月公主經過守衛森嚴的關卡, 抵達盟國早川領進行復國大業, 眼見二人合用, 利用又七及太平對黃金的貪戀, 招攬他們共事…

        別於早期《七人之侍》及《蜘蛛巢城》的沉鬱頓挫, 說教味濃、冷嘲熱諷風格,《武士勤王記》以娛樂動作片掛帥, 儘量減少對話, 以靈活, 精巧的鏡頭運用、剪接技巧說故事, 並著力塑造有血有肉的鮮明角色, 每個角色的立體性格描寫, 絲絲入扣。

         首先出場的是又七及太平, 他們衣衫襤褸、身無長物, 天地為家; 一肥一瘦每因雞毛蒜皮大吵大鬧, 互相指責對方不是, 對話令人發噱, 他們主要任務是舒緩電影緊張氣勢, 誠言是一對窮苦活寶貝。

        秋月家忠臣真壁六郎太濃眉大眼, 有勇有謀, 武藝高強。他用激將法收服公主; 在追兵臨下時安排公主等人會合地點, 隨即一人一騎, 疾走飛馳, 先軟殺馬鞍二兵, 後獨闖敵方兵營, 獨挑曾是以往在戰場上與之嘶殺的大將田所兵衛, 大有關雲長千里走單騎, 軟顏良誅文醜的英雄氣概!

        秋月公主自小給父親當男兒對待, 寵成言如男子漢口吻及自我中心個性, 幸好她是肯接納諌言, 愛惜部下的明君; 公主亦有活潑一面, 她和參與火節的農民共舞一節, 天真、惹人憐愛。

        導演運鏡鋪排角色出場及闡釋別離之苦達到出神入化境界。活寶貝因為金條分配問題爭持不下之際, 鏡頭一轉, 沙石斜坡上的真壁六郎太, 以遙遠俯瞰角度冷眼旁觀二人; 山寨隱藏城堡眾臣在山坡忍淚送別公主四人, 鏡頭由遠(公主所在地面)拉近(眾臣站立地點), 儘管雙方沒有說訣別話, 可是移動位置盡訴有如骨肉緊密相連的忠臣及主君捨不得分離, 永遠不會見面的訣別悲痛!

        電影不忘奉行黑澤明導演一貫的反映現實及討伐戰爭禍害宗旨, 不過《武士勤王記》改用鏡頭調度, 利用鏡頭沒有帶有人類情感和主觀客觀要素, 只是把一切入物景物真實還原的獨特, 批判及憐憫活在戰亂下的黎民及戰爭工具 ― 士兵。平民又七及太平在草原上目睹士兵給數名士兵殺死, 身份地位高於平民、 形象威武,衣食豐足的士兵尚且生命沒有保證, 何況他們? 滿身瘡芥, 屍臭、面容絕望, 被迫到坑洞挖掘死人坑及黃金的平民迎面而來, 避無可避, 天地不仁, 百姓生命不如草芥, 盡在不言中。鏡頭以斜線對角攝入叛亂的平民與士兵大戰場景, 又七、太平受到逃亡民眾嚇壞, 瑟縮在門檻樓梯, 哆嗦身軀隱約可以在向下奔跑的逃亡民眾依稀見到。

        陽光下的階級, 又七及太平心滿意足地笑著, 獎賞安放在衣服夾帶, 他們不再爭論, 金錢固然重要, 但曾經患難的可貴友情, 更重要。

Patrick Chan寫於2006年9月10日   舉報