用生命和謊言換來浮華一場

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歌舞表演一向是奧斯卡的傳統，今年這一屆的奧斯卡更是放出風聲說向歌舞片致敬。《芝加哥》被列入致敬名單，因為我沒看過芝加哥的現場歌舞劇表演不好發表意見，但2002年的電影《芝加哥》很精彩。
格外喜歡這電影裡的三場戲：
一是監獄殺了丈夫的女子們的告白。用肢體舞蹈來表述犯罪，很驚艷，在那些女子凌厲的眼神之下抽出象徵鮮血和死亡的紅綢帶，心跳不由得加速。這片子在音樂和剪輯下足了功夫。爵士樂在影片中營造了浮華糜爛、燈紅酒綠的二十年代氣氛。有一朋友出於爵士樂愛好者的立場曾經評價說：這是在陷爵士樂於不義。可是這電影沒打算過主打音樂或舞蹈，那個隱隱約約發出控訴的聲音才是這電影收穫讚譽的最大原因。音樂也好，舞蹈也好，是電影的展現形式和道具。
喜歡的第二場戲是弗林和羅茜表演的木偶舞蹈。殺了欺騙自己感情、食言而肥的婚外情對象的羅茜在弗林律師的指導下改頭換面，以犯罪為噱頭，編造各種可以引發輿論關注的新聞，立足於頭版頭條的同時，爭取無罪辯護以及在鎂光燈關注下的收益。這時候金髮的無腦美女羅茜無疑是傀儡，而弗林律師正是那掌控一切的傀儡師。在這部劇中，有三種人物，一種是騙子，也就是弗林律師代表的一類人。他們精明，熟悉並操縱著這個世界的遊戲規則，他們利用人類的慾望還完成他們的野心，他們利用的這些人如羅茜就屬於這第二類人。羅茜可憐的丈夫則是第三類人，其貌不揚、被妻子戴上綠帽子還義無反顧地為她的官司奔走籌錢，是舞台上不被記住名字的小人物。他們十足的真誠卻也十足的愚笨，以小醜的打扮登上舞台卻依然難以取悅大眾。但是精明的騙子那麼多，這些小丑們顯然不夠用，所以只能被欺負得慘重。可怕的是庸庸碌碌的大眾，是他們的嗜好促成了這個世界的遊戲規則，是他們的無知成全了騙子們的猖狂。說起來，這些無名的數量眾多的人，才是嗜血的魔鬼。
開庭時候的踢踏舞也不錯。為法庭辯護提供了緊張的氛圍的同時，也在種節奏中，讓我們看到了弗林律師如何黑白顛倒、舌燦蓮花。嘴上說著只為愛的弗林律師每個案子卻必須五千美元的酬勞，他翻天覆地，從不輸掉一個官司，這一次，也一樣。羅茜是個渴望媒體關注的女人，但是她的慾望最後落空了，這裡是芝加哥，總有更新奇的美女犯罪，一代新人換舊人。狡猾又偽善的弗林律師說的很對，她不過是個炒作出來的偽名人。
影片的結局是羅茜和澤塔瓊斯扮演的威爾瑪組了個表演二人組，一個犯罪引發不了關注，但兩個人卻不同了，她們找到了吸引公眾眼球的辦法。這樣歡樂的結局是屬於上世紀二十年代的美國，屬於那時候的芝加哥。而這只是場馬戲歌舞，這一切、這個世界只不過是娛樂產業。
晚安，不夜城。