一次沒有取到真經的西遊

說句倚老賣老的話，我是看著周星馳的電影長大的,如果周星馳看到這句話,我希望他不會看著鏡子裡自己的白髮而落寞。想當年，經常夜不歸宿地跑到學校外面的錄像廳裡,徹夜不眠地沉浸在只有周星馳能夠製造出來的笑聲中。
我幾乎看過周星馳的所有電影，很多的影都看過很多遍。《唐伯虎點秋香》粗略估計看了不下二十遍，也喜歡聽著《九品芝麻官》工作或者睡覺，《功夫》也算是我心中所愛。
因為喜歡周星馳的電影，不論是他主演的還是他導演的，我選擇忽略他與朱茵情感的紛紛擾擾，忽略他被人批評難以相處。我有很多特別喜歡的明星，但從沒有選擇去崇拜哪一個。我不會因為別人批評他們而大動肝火，不會千方百計地嘗試著去接近他們，我相信即便我見到他們也不會像一些粉絲一樣淚流滿面，所以我真的不清楚偶像到底是什麼以及意味著什麼。但我想，周星馳應該算是我的偶像了。
世界上最遙遠的事不是你的偶像不知道你喜歡他，而是你知道自己喜歡他卻忍不住要為他添堵。在背著媽媽躲進樓道的角落抽了一盒紅塔山之後，我終於決定開始寫下面的文字。與其說是對電影的批評，不如說是對周星馳的懷念。
以往每次看完周星馳的電影，我真真是極為高興的。但這一次，影院的頂燈亮起，卻無法掃除我心頭積聚已久的陰霾，一種難以言說的壓抑像石頭一般堵住了我的喉嚨。而當視覺特效和鏡頭衝擊的影響從大腦里逐漸散去後，我越發清楚在那看似強悍得勢不可擋的影像背後全部都是粗鄙和低劣的真相。
1.美中不足的感觀體驗
周星馳的目的是用視覺效果震撼觀眾，從一定程度上來講，頗具一定效果。影片的3D效果堪稱國產片之標竿，使得那副架在鼻樑上的眼鏡沒有成為額外的累贅，尤其是配合著部份偏向於驚悚的鏡頭，更是出色地完成了自己的使命。戰鬥場面的力量感噴薄而出，讓觀眾領略到了周星馳的想像世界，但是在大部份的時間，一聲聲極為尖利的喊叫都似乎要穿透我的耳膜。其密度之大，使得在離開電影院後，除了那經典的來自《大話西遊》的配樂之外，只有或是來自妖怪或是來自女人的尖叫縈繞在我家的房梁之上不肯離去。嘈雜的音效幾乎毫無美感，這倒是完全契合了影片角色的醜陋面孔，使得他們並不比本身那樣更加令人反胃與噁心。在這一點上，我意識到以前對於張紀中的西遊人物造型批評得有些過頭。太多鏡頭存在的業餘痕跡產生了不可忽視的間離效果，令觀眾頻頻齣戲。如果這是周星馳有意為之，那將真真是一件極為不好的事情。
《功夫》是最近幾年華語片中難得一見的好電影。裡面的骷髏刀兵可以被看成華語片中一個經典的視覺範例，而像彈琴飛葉、凌空斷貓這樣的創意，不但避開了血腥，而且含蓄冷靜，令人回味無窮，這讓我們看到了一個才華橫溢的周星馳。但在這部電影中，類似的細節蹤跡無尋，周星馳試圖利用更具震懾力量的血腥和暴力鏡頭來達到目的，但除了讓那些沉迷於視覺奇觀的人空虛地感嘆或者震驚之外，似乎無法留給我們更多的東西。
《大話西遊》中大漠黃沙、荒灘戈壁所營造出來的浪漫而憂傷的情緒，更不可能在這部電影裡有所展現，觀眾也無法領略到一絲。電影裡使用的真實感欠缺的景色場景更像現代工業的玻璃，缺少一份人文情懷。
2.極不成功的經典顛覆
對於經典的過度顛覆，早已經超出了我所能夠承受的底線，並令人極不舒服。黃渤的造型已經將美猴王的形象打入了十八層地獄，永世不得翻身。那張車禍後經社區醫院簡易縫合的嘴臉，經過我的嚴密推理，是無法說出那麼流利的對白的。如果說魚怪、野豬的造型在我中午喝了幾瓶啤酒後的觀影過程中尚不能引發我的槽點，那麼最後金剛的出現則讓我的酒醒了，並且精神瀕臨於徹底錯亂。恍惚中，我懷疑最後孫悟空的暴躁是因為周星馳沒有給這隻大猩猩準備可供攀爬的帝國大廈。
原著故事的重新編排可以說是慘不忍睹，如果再差一點整個故事就將變為三個段落而毫無聯繫。收復三個徒弟的事件完全段落化和隔離化，牽強附會的連接理由只能令整個故事顯得愚蠢而毫無意義。陳玄奘這個角色完全淪為了一個只會礙事的醬油高手，唯一的重點是談一場無法令人感同身受的高尚戀愛。
3.突兀失效的搞笑橋段
電影的喜劇橋段大部份與劇情脫節，顯得突兀而令人無奈，最終只能失效。
周星馳還是在延續自己的老路，通過大量的扮丑來獲取喜劇的效果，迎合大眾的審丑情趣。空虛公子的四個老媽子無疑是這裡面一顆重要的棋子，但卻無聊而過份，以致我開始同情那個有台詞的演員老太。面目一新的醬爆與師妹一場無關痛癢的對白，毫無幽默可言，留給觀眾的只有冷場和無奈。電影中，最好笑的戲份可能還屬利用控制符一場，但像這樣能夠令人開口笑的橋段顯然非常稀少，即便這是一種需要罵著尼瑪來欣賞的令人掩面的笑料。
不停錘擊妖怪的臉造成骨骼的結構性下陷，我看不出任何可笑之處，只是過多的重複性鏡頭早已引起了我的視覺疲勞。大部份對白只是妄圖依靠搏出位來營造低損的喜劇效果，但迎來的只是無奈的笑聲。這笑聲里有多少發自內心的開懷，有多少無奈和自貶，觀眾自己心裡最為清楚。有效喜劇戲份的比例估計最多只能佔到總數的五分之一，這對於一部從頭到尾致力於搞笑的喜劇電影來說，顯然是一種無法辯駁的失敗。
我甚至聽到有些人在影片最後的段落里笑出聲來，而這段是生離死別，全片中唯一蘊含真摯感情的片段，他們能夠笑出來，只能是因為前面大部份的笑料已經攪亂了觀眾的笑點。
4.一敗塗地的主題挖掘
如果你說前面的三點各自有各自的看法，或者我太過苛刻，那麼這第四點將是影片最為致命的缺陷。一千個人眼中有一千個哈姆雷特，但至少那還是哈姆雷特，而不是祝英台。不管我們如何看待人物和電影，它的精神核心仍然是最重要的。當我們看一部好的電影時，不管它的過程是色情的、惡搞的、暴力的、恐怖的還是敘事的，它的主旨最後都是趨於明確的，但這部電影顯然不是這樣。
陳玄奘作為本片當仁不讓的男一號，從他以一個乞丐的形象出現的時候開始，就令觀眾堅定地相信可以通過非暴力地演唱兒歌三百首來喚醒妖怪心中的真善美是可以驅魔的。而影片中，我們看到了完全相反的方向。魚怪被陳小姐暴力收走，而豬剛鬣根本沒有給陳玄奘陳述自己主張的機會，最後卻要通過最為暴力的孫悟空收復。陳玄奘以犧牲陳小姐為代價仍然無法平息孫悟空，最後還得靠如來佛祖的一巴掌將其拍得服服貼貼。
當最後天地空靈，萬物素淨，菩提樹下悟空接受玄奘的緊箍咒，一股迷茫的心情完全佔據了觀眾的內心，我們無從得知這一切是怎麼發生的，也無法明白周星馳要表達的感情思想，整部電影更是毫無魅力可言，因為它本來就是乾癟而混沌的。這不禁讓我開始懷念《功夫》最後飛舞的鐵蓮花，那一刻，每位觀眾心中都充滿寬容和溫暖。
整部電影已經是千瘡百孔，甚至無法全部描述。大過年的，心煩氣躁，無心多寫。總之這不能算是一部喜劇片，倒更像是一部驚悚奇幻片。
周星馳蟄伏多年，給我們的只是一次沒有取到真經的西遊。