我所不能理解的反差與情節

        如果我看到的是武漢話版本，我也許會打三星，可惜我沒有……（我只看到國語可笑配音的版本）
        本來以為寶莉與男人會糾纏整個電影過程，但是男人半路就死翹之後，我知道重頭戲轉到寶莉身上來了，只是：始終看不清寶莉的轉換脈絡，一個在電梯裡都不給婆婆哪怕做戲似好臉色的惡媳婦，如何在男人死後的十年里與婆婆相處無事、甚至關係大為改善？
        有人會說，那寶莉本質是善良的、是刀子嘴豆腐心的，只是影片的整個鋪墊，絲毫看不出這一點來，我們上半段看到的只是一個斤斤計較、無理取鬧的小市民婦女的形象，有個有錢的閨蜜（同樣是小市民菜販子階層出身的閨蜜，在新房裡對寶莉與男人關係的分析句句在理，戳心戳肺，一副幫理不幫親、幾欲撕破臉狀，很不像同階層女性的同聲同氣），在漢正街又是一副仗義疏財、幫窮不獻媚的凌然之態，但奇怪的是她同為社會底層的搬家人員的不寬容與刻薄，這就很是矛盾與奇怪了……
        男人畢竟不是死在與寶莉的某一次大吵之後，而是在聽到下崗通知之後，年幼的兒子又怎知是老媽害死的老爸，而需要在殯儀館就當場發作？作為獨子，老爸既已死去，老媽是最親的人（奶奶顯然不是從小帶大孫子的人，孫子會很親得過親媽嗎？影片也沒有展示給觀眾說此老母有很惡劣的虐待兒子行為，也沒有很重彩地展示父子情深到何種程度？）死鬼男人也是明知婆媳水火不容，還在遺書中把難題丟給了老太婆？——讓老太婆照顧孫子？
        我要問的是有什麼樣的仇恨讓血緣親子的兒子十年都不能原諒母親，（而且這個母親是家庭的唯一經濟支柱、有骨氣的兒子應該不花這個「臭女人」的錢、不吃這個「臭女人」的飯才對啊），除非是沒有血緣關係的婆婆極恨兒子被媳婦'逼害"，而在十年間，不斷地灌輸給孫子無盡的恨、恨、恨，才有可能將天然存在的母子情全然摧毀……，但影片演進的卻是婆婆漸漸走出怨恨，婆媳慢慢接近，而母子始終堅冰一塊，既然堅冰一塊，兒子又何以在所謂奶奶生病之時去找母親？（話說也不知他用何方法找到母親與「姘頭」所住之處的，而之後的打鬥更為莫名，跳江的男人顯然不是因為妻子在外與人有染而死的，而且事隔這麼多年後的一段情，兒子既然視母親為同一屋簷下的殺父仇人、死了不相幹的陌路人，何以在意現在這個女人找了阿貓還是阿狗？（難道僅僅為了房子這麼俗氣？）
          作為高考狀元的兒子，竟然可以八卦到打聽到死鬼老爸的老情人處，聽老情人「講那過去的事」，理論上作為兒子是可以恨這當初的「第三者」吧，後者對家庭的分崩離析是直接的當事人之一的，而且而且，跳江男人的絕望大約還來自於那天甘願遲到也要與之「過早」的早餐中的情感對話吧，如若情人說句希冀（其實早餐中大約是拒絕）的話，男人在隨後的下崗消息所謂最後稻草的壓力下還不至於萬念俱灰……話說，寶莉被廠長帶至派出所，面對兩名警察與老公的工作證時還不知發生了什麼事情，這寶莉未免也太粗線條了吧？
          這裡順帶吐槽一下，漢口民主路的「桃源賓館」，先不說是不是導演幫你在做廣告的話，做賓館旅店業的行內人都不會不知道規矩：一男一女去開了「鐘點房」進房之後的不久，再有一個差不多年紀的黃臉婆來問剛才的男女開了幾號房，而你又傻傻地說出的話，你這家店還有誰敢去住嗎？
           另，演健健的人也太水了，不見匪氣、不見山氣（十年山上是白貓的？）、不見大哥氣，寶莉何以身被動而心再動？
          一個在漢正街里幫人批零襪子小商品的曾近下過崗的女人，嫌拿的工資少，而要辭職單幹的勇氣從何而來先不去說它，只是她若要單幹的第一選擇應該是「作熟不做生」——既然懂襪子的門路，單幹也是另起爐灶還乾襪子啊，即使本錢少也不怕，不是還有個有錢的閨蜜嗎？再不濟的，不乾襪子，也可以重做菜販子，寶莉是菜販子的女兒，這門生意經自然也不在話下，（而且，各位有身份證的人都知道，菜販子的利潤還真不差的）但是，也許原小說為了戲劇衝突與悲情的需要，失驚無神地一下子讓寶莉選擇了做女」扁擔「，這未免也跨度太大了。
          或許，戲這樣演進更合情理一些：婆媳隔閡始終是住不到一塊，兒子一時記恨也不願與母同住，於是婆婆為照顧孫子他處租房，而寶莉是四處打工賺的錢大部份都寄給婆婆代為照顧兒子，而兒子不知；一晃十年過去了，兒子考進了大學，而過久的分離使兒子對母親的感情徹底疏離……這麼路演著，我發現這情節似曾相識，似乎要陷入另一類的俗套之中了！……