眾水皆朝東，唯吾西遊

************這篇影評可能有雷************

       看了西遊降魔篇，週一下午，人不多，剛剛進場的時候整個放映廳只有我們一行四人，後來開場前陸陸續續來了幾波人，不得不說，看電影還是選人少的場次好。

    電影開場，別的就不說了，直奔主題。

    開篇的第一條情節線（收魚妖）只能算不太成功的熱身，側重兩點——大片和星爺作品，這兩個標籤在電影前段異常顯眼：偏驚悚的重口味鏡頭，華麗特效，都算是大片製造震動的常規手段，但就效果來說，作為前戲，頻率太猛震幅太大，就像弄了根按摩棒max檔直接開始，完全掩蓋了感性元素的潤色（調情也得先有情不是，唐僧哭訴算是補救），偏生硬；喜劇元素的運用還是比較出彩，背景架設（看到水邊漁村不由自主想到豬籠寨），以及人物（尤其是龍套演員）面部表情和對白，都詮釋出了星爺獨具特色的超現實理念與中國式荒誕主義，儘管大量彩蛋式的笑點（唱兒歌勸化妖怪算是對大話西遊的唐長老致敬）像地雷網，動不動就開花，僵冷依然是硬傷。總的來說開篇偏拖沓而且和後面脫節，魚妖就是個裸體賣萌的擺設，完全沒有辜負西遊第一路人甲三師弟的名頭，但有一點，電影要表達的東西在此時已開了個伏筆（兒歌三百首）。

    告別魚妖一段，前戲算是有點火候了，之前大力樹立的兩標籤在中段也就沒必要再刻意去強調，於是豬妖順勢登場。順帶說說，和打鬥有關的電影，都是這套路，開篇完了必定是打戲，打戲完了必定是情戲，情戲完了接著打，再完就該結局了，一波三折，肢體碰撞產生情感火花，情感火花產生超強戰鬥力，萬金油模式。除了故事情節的進展，豬妖出場作用有二：情感火花催化劑，電影主題的反應池。催化劑部份：唐僧真正情難自己的時候正是小段跳舞勾引豬妖的那會（放在這裡說有點早）；反應池部份：豬妖的由來，電影中說的是老婆出軌，聯合高富帥姘頭強殺了屌絲，屌絲死後怨恨難平成了妖，喜殺木耳，用木耳做烤肉，但對老婆依舊深情不改，可見感情這東西一直是人類世界最重要的組成，西遊是去神界，所以男女私情，唐僧口中的小愛，都是應該被杜絕的，這就成了矛盾之處，是否因小愛而有了墮落，棄小愛方能成就正道，但如果連小愛都不曾經歷，何以知大愛？

    豬妖最後就牽扯出了終極妖怪，猴子，唯有猴子能制豬妖，所以玄奘求助於猴子，最後被猴子所騙解了他的封印，一通大戰之後，小段香消玉損，小愛已亡，玄奘經此頓悟，念起兒歌三百首里隱藏著的大日如來咒，宕掉了猴子，一切順理成章。深里去想，這三段情節里明顯示卡記憶體在一個漸進的條理，魚妖的由來是因為救人反被誤解最終被毒打致死，這是心魔中最淺的，因無知而導致的誤解與暴力，這普遍存在於人類世界，尤其是素不相識的普通群眾（漁村里愚昧的村民），可以說是人類共有的表意識，魚妖的存在，不過是對這種劣根或者說罪惡極端的反抗；到了豬妖這一層，已經升級成了人類心中潛藏的貪婪和情慾，豬妖老婆因美男而謀殺親夫，對外表的追求正是這種貪婪的表現之一，而男歡女愛己是情慾，所以豬妖的暴虐依舊是對人性極端的反抗；最後到了猴子，他極是聰明，而且深諳人心，這點從他與玄奘和小段的交談可以看出，電影裡沒有交代他因何成妖，但個人覺得他的心魔在於潛意識裡對於自我認知的缺陷，天上地下唯我獨尊，齊天大聖，猴子的追求絕對不像魚妖和豬妖那樣表現在外，他的心魔正是他的野心，他的強大讓他迷失自己，妄想成為僭越神佛的存在。

    最後交代一下開始說到的電影的主題以及伏筆。兒歌三百首，這真的就是主題所在了，返璞歸真，回歸赤子之心，不再被束縛在繁華世間所有的幻象之中，這就是取經，這就是西遊之道，當然，這並不簡單，眾水朝東，潔淨的水源經過一系列的艱難苦困，最終歸於無際的大海，西遊，正是將這個過程顛倒過來，當一滴水不再是溪流，不再是江河，也不再是大海，它就成了世間所有的水。同樣以水為比，所謂小愛，是溪流之愛，江河之愛，大海之愛，而大愛，是水之愛。