《霍比特人》，——影評及我對中土世界的愛

************這篇影評可能有雷************

　　 2月22日霍比特人上映，由於操作失誤，所訂機票的日期比計劃早了一天，為了能在離開家鄉回上海前看到這部我期待已久的片子，我一大清早便衝到百老匯影院買了早上第一場放映realD3D的票，了卻了在影院中感受中土世界的夙願。

我和中土的緣：

       說句實話，我和中土世界的相遇，正是和《霍比特人》電影版有關。那是剛剛結束高考惡戰的暑假，作為影迷的我買了一本《看電影午夜場》，而那一期的專題正是關於《霍比特人》的前瞻和對《魔戒》的回顧。當時，雖然閱片已然不少，但《魔戒》恰恰是為數不多的那麼幾部我沒看過的主流佳片，由於各種機緣巧合，好幾次我都和《魔戒》擦肩而過。在看過那期雜誌詳實的內容之後，我對《魔戒》三部曲產生極大的興趣，當天即到碟店購買了DVD。實際我原來在電視上斷斷續續看過三部曲的首部《護戒使者》，但當時年齡太小，總覺得這片子太長，一直都沒完整的看過。為了留下好的觀影體驗，我特意跳過相對熟悉的第一部，直接從第二部《雙塔奇謀》開始看，孰料這一看之於我，就如同《桃花源記》中那條山間小道之於武陵農夫一樣，把我帶入了另一個偉大、真實、瑰麗讓人迷戀的世界——中土。看過電影三部曲後，我徹底成了個中土迷，在大學的第一年中我便把托爾金教授中土系列的幾部重要著作《魔戒》、《胡林的兒女》、《霍比特人》和《精靈寶鑽》都研讀了一番。

《霍比特人：意外之旅》簡要影評：

       由於原著基調的原因，《霍比特人》在氣質上必然是不如《魔戒》系列深沉的，而是更多了一些歡樂和童趣，這可能會讓某些希望重溫《魔戒》的人失望。但我依舊認為這次的改編是及其成功的，原來擔心薄薄的一本書的內容拉成三部曲是不是太過於冗長，看過電影以後發現絕對不是這樣，PJ和編劇們加入了大量在魔戒附錄裡的內容，事實證明這是極為正確的，這不但讓原著故事的童話氣質有所改變而更貼近魔戒系列的氣質，更易為觀眾所接受，更重要的是讓托爾金關於中土世界第三紀的故事能更加完整的展現在觀眾眼前。劇情節奏的設置也極為妥當，高潮一個接一個，動作戲依然精彩，場面依然瑰麗優美，而且結尾設置也讓人更加期待後兩部的故事發展。雖然本片在北美沒能重現當年《魔戒》系列的口碑奇蹟，但我認為這依舊是一部傑作，可以看得出導演PJ相當的用心，而不只是趕作業式地敷衍，很多致敬橋段都可以看出導演細緻。期待後兩部也能圓滿完結，和魔戒共同成就一個完美的六部曲。

關於《霍比特人》各經典場景，作為一個粉絲的感觸：

       首先是霍比屯，老比爾博寫《中土紅皮書》時寫下當年托老的經典一句「在地底的洞府裡，住著一個霍比特人」，看到這一段我眼睛都是濕潤的，特別是想到這麼一個宏偉瑰麗的世界正是起源於當年托老寫在白捲上的這麼一句簡單的句子，更是感觸萬分，任何偉大不都是源於細微嗎？

       接著就是弗羅多的出場，弗羅多在幫比爾博釘完那著名的門牌後去東區等待甘道夫的情節一下把人帶到了《魔戒》開場的那個下午，那時的弗羅多還如此天真純潔，還未經歷之後的大苦大難，想想我們自己的人生又何嘗不是如此，從幼稚到成熟，從懵懂到睿智，不都是人生經歷鍛打出來的嗎？

       當比爾博隨隊出發時，甘道夫勉勵到「家園已在身後，世界就在前方。」對於這一句，我的感觸尤為深刻，其一，影片結束之後幾個小時我就會離開家鄉昆明飛往上海；其二，對於每一個處於我這樣年齡的人，都和和走上冒險旅途的比爾博一樣，無憂無慮的青少年世界已然結束，家園已然拋在身後，而處在我們眼前的則是一個留待我們去闖蕩去探索的世界......

       三個食人妖的場景，這裡致敬了魔戒的兩個段落，一個是生日派對時老年比爾博給孩子們講當時的故事，另一個則是弗羅多在風雲頂遇刺後，一行人在食人妖凍結成石頭的「遺址」處尋找阿斯拉夕草給弗羅多解毒。精彩的還在後面，三隻食人妖被凍結後，一行人探索了食人妖的洞穴發現了三把寶劍，分別為擊敵劍、獸咬劍和叮刺劍，當甘道夫解釋道這些劍是由第一紀元貢多林的高等精靈鍛造時，作為中土迷的我內心的激動得翻滾啊。因為甘道夫所持獸咬劍正是創下豐功偉績的貢多林王特剛所持之劍，而貢多林的故事再《精靈寶鑽》中則是屬於第一紀元三大傳奇之一。

       最讓我這個精靈控激動的便是瑞文戴爾一段場景了，當精靈驃騎馳騁而過縱馬騎射時，哪一個托迷不會聯想到《精靈寶鑽》中關於諾多精靈對抗大敵魔苟斯時那些可歌可泣的恢弘戰歌，當埃爾隆德率軍返回時，緊隨他那個金髮騎手幾乎可以斷定就是中土世界最偉大的精靈戰士之一（也有一說給特寫的兩個扈從是埃爾隆德的兩個兒子，不過我記得原著里他倆一直是在北方活動和杜內丹遊俠到處打半獸人啊），與蓋拉德瑞爾同屬於諾多高等精靈，並且因為英勇事蹟得到主神寬恕成為唯一一個重生精靈的格洛芬德爾。當年初看魔戒時我還覺得電影把營救弗羅多的人由格洛芬德爾改為愛雯是個精妙的改變，在後來讀過《精靈寶鑽》了解格洛芬德爾的偉大事蹟後才發現這個改變雖也合理，但卻破壞了原著的氣質，同時也造成了《霍比特人》改編中關於九戒靈下場的矛盾（因為格洛芬德爾就是當時率軍擊敗九戒靈的人，並拋下了那句著名的「no man can kill him")這次給扈從打醬油一般的特寫想必也是導演PJ刻意為之送給粉絲的一大驚喜。

       蓋拉德瑞爾的現身依舊光彩照人（凱特.布蘭切特！！！！！！！！！！），聖白會議則讓片子基調更加深沉，也為後兩部的宏大敘事做了鋪墊。且照目前的改編，三部曲必然不侷限在比爾博一行人的經歷上，而是會下大手筆把當時的大背景也做一個交代。

       巴林，方丁之子的簽名出現時不得不讓人想到莫瑞亞中那悽慘的場景，誰能想到這個和藹可親的矮人皇親最後會有如此悲慘從結局。

       咕嚕的出現和魔戒的現身則勾起了《魔戒》中的種種回憶，在此也就不費口舌闡述了。

關於中土：

       托爾金教授不只是寫了一個個奇幻故事，更是創造了一個宏偉的世界。托爾金年輕時參加了一戰，在那時他萌生了創造一個屬於英國人自己的神話（雖然英國本土也有諸如《貝奧武甫》之類的神話，但這些神話相較北歐神話、希臘神話和《聖經》故事而言不成系統且較為零散，故事性也不是太好）。戰後他在牛津做語言學教授，在一次閱卷的過程中他批到一張白卷，一時興起，他便在卷子上寫下了《霍比特人》中的第一句「在地底的的洞府裡，住著一個霍比特人......」，一個宏偉的世界由此建立。為了構建自己的神話系統，語言學家出身的托爾金創造出了十五種獨立的語言系統（多數以日耳曼語言為基礎創造，只有矮人語較為獨特的用閃族語為原型創造），並窮終身之力，不斷地完善著對於中土世界的設計，以致於他花在構建中土世界上的精力遠超過他花在寫幾本主要小說上的精力。關於第一紀元的《精靈寶鑽》中托老蔘照了《聖經.舊約》的寫法介紹了阿爾達世界的由來和第一紀元中諾多精靈那些可歌可泣的故事，其中《貝倫和露西恩》、《圖林.圖倫拔》和《貢多林的陷落》堪稱第一紀三大傳奇，與《魔戒》和《霍比特人》注重個人視角的敘事不同，精靈寶鑽敘事宏大而波瀾壯闊，更似一部中土世界的編年史，而關於第三紀元的《魔戒》和《霍比特》人系列則堪稱西方世界的《西遊記》，根植於托爾金悉心創造的宏大世界之中而又不乏細節。然而這些都還不是全部，在托老逝世以後，其子還編輯出版了老托豐富為創造中土世界而寫下的各種手稿和筆記形成了總共有十二本作品的中土世界背景資料《未完成的故事》和《中土世界歷史》，後來的西方魔幻故事有相當一部份是借鑑了托爾金的這些作品，比如如今風靡全球的《魔獸世界》在故事設定和背景資料設定上就從托老的作品中汲取了不少。