法國鵝肝生炒臘味糯米飯

一個字形容，正！相信很多人都覺得這碟飯口味怪異，難以下嚥，我卻吃得津津有味，從頭到尾一粒不剩。看來Olivier Assayas被譽為21世紀最值得期待的導演並不是沒有道理的。我是第二次看《登機門》，對上一次是大概2007年的樣子，起源是在當年的坎城電影節，張曼玉好像擔任評委，接受香港記者採訪時被問道是否會去觀看Boarding Gate。我實在記不清Maggie的回答了，我只記得當年看的DVD版本翻譯相當糟糕，讓我如墜霧裡，根本談不上什麼滋味。今日得以找到一個優質版DVD終於得償所願地品嚐到這道法式粵菜fusion，讓我一飽口福。

在這部多語言、跨國題材的商業情色驚悚片裡，導演以一如既往的作者風格交出一份完成度相當高的作品。不知為何我邊看邊想到昆汀的Kill Bill。我不敢說Assayas是否從中得到靈感，只是覺得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。兩部片子的主題都有近似之處，都講述一個弱質女子經歷重重艱險，漸漸覺醒，最終走上復仇之路。只不過Asia最後放棄了復仇，在她離去的背影中似乎帶有無盡的意味。

女性對自我身份的覺悟似乎是Assayas電影中一個有跡可循而值得深入探討的話題。在某種程度上來看，《登機門》跟《錯過又如何》是姐妹篇，皆因其中的核心女主角都曾是社會邊緣人物（一個是癮君子，另一個是妓女）先後遭受唆擺控制（肉體上或精神上），經歷眾叛親離（喪失兒子撫養、情人背叛利用）最終醒悟而做出改變。

同昆汀鍾情於香港舊式武打片一樣，Assayas迷戀香港經典犯罪電影，準確地說，他沉迷於其中的某些「符號」。在這部片子的第二部份，導演延用了部份香港警匪片裡的橋段、場景，甚至港劇中的演員，卻仍能保持著強烈的作者風格，偶爾還融入一些神來之筆（如Kim Gordon扮演的話事人竟然講粵語對白）。這種東西方混雜的風格起初顯得相當怪異，但放在香港這個大背景之下又漸漸調配出水乳交融的況味。這就是Assayas最厲害之處，他似乎深諳「次文化」的影響力，結合為我所用，最明顯的就是KTV那一段，選用了艾敬那首《想飛的慾望》，女主角的心境呼之欲出。

不得不提的是導演過往的風格依舊沒變，如出一轍的手提攝影和快速剪輯，令角色的行為凸顯在最顯著的位置（這一點深得大師布萊松的真傳），影片很多關鍵場景的處理尤為如此。現在，為眾人詬病的恐怕就是影片前半部份那些讓人昏昏欲睡的冗長檯詞。在我個人感覺，這幾個「無趣」的場景是對女主角背景及個性刻畫的重要手段，無論從台詞設計抑或角色的姿勢動作，都令我感到相當滿意。當然，最大的魅力依舊來自Asia Argento。她的耀眼演繹足以蓋過那兩位選角失敗的亞洲演員，這或許是我唯一不滿之處。