拯救大兵穀子地

************這篇影評可能有雷************

馮小剛曾說過「我們那個年代出生的人，都有一種情懷，或者說是責任，總想為這個民族回憶些什麼」。陳凱歌的《霸王別姬》，張藝謀的《活著》，都曾討論過個體生命在宏大時代漩渦中該何去何從這一命題。同為第五代導演，馮小剛在賀歲喜劇領域取得巨大成功後的影片都展現出一種深刻的人文情懷，《集結號》《唐山大地震》與最近的《一九四二》都體現出了這種情懷。以往中國導演們拍攝戰爭戲的水平，只能滿足對抗日題材電視連續劇有興趣的觀眾群體，但《集結號》中戰爭戲的效果與水準都足以與美國大片相媲美，震撼眼球的同時表現出了戰爭的殘酷與悲壯意味。儘管很多人認為搖晃的手持式攝影與灰暗的色調有模仿《拯救大兵瑞恩》與《兄弟連》的痕跡，但能與這兩部電影相比較，本身就是一種褒獎。影片的後半部份講訴的是年邁的穀子地為戰友的犧牲尋找證明，最終捍衛了在宏大時代里那些屬於微小個體的榮譽的故事。戰爭片之所以打動人心，是在於人類在處於極端的殘酷狀況下做出的抉擇，往往能折射出人性的光輝與深刻的人文關懷。但是影片的後半段記敘趨於平淡，對穀子地的人物塑造不如前半段來的深刻飽滿，再加上觀眾認為高潮總會在影片最後的觀影習慣，使得影片後未能抓住人心，導演心中想表達的人文關懷，並未深刻傳達到觀眾心中。當我們再談起這部影片，我們只會記得那驕人的票房成績和搖晃鏡頭下的血肉與硝煙。但總體來說，《集結號》使中國影片類型顯得更為豐富，也更有質量，使人們對於愛國主義的表達，不再那麼單調。   舉報