電影就是創造奇蹟

電影就是創造奇蹟
——懷念二十世紀八九十年代的香港電影

前不久[十二生肖]上映時，曾感喟過一陣：成龍大哥廉頗未老。今日再次翻開他的舊作，2小時完整版的[奇蹟]，確鑿的以為，昨天的奇蹟，今天已難再出現了。彼時——二十世紀八九十年代——的香港，電影界人才濟濟，正如旭日之九十點，蓬勃之氣甚至可以睥睨好萊塢，那時候的佳作頻出，比之如今疲沓的香港影界，令人感慨萬千。

奇蹟這部舊作，是成龍電影在警察系列影片的構架是十分傳統的。改編自好萊塢的[一日貴婦]，劇情是很典型的莎翁式衝突架構，人物錯位，然後靠掩蓋錯誤來推進劇情。而成龍的改編，在原作的基礎上，大大豐富了各個人物的性格，完全的變成了香港電影和成龍作品，可謂是超越式的改編。

從第一個鏡頭起，片子就做的很復古，完全不同於成龍那時候的警察故事系列，將調子定的非常準確——類似基頓的那種動作喜劇，又摻雜卓別林式的溫暖童話。雜耍式的動作是成龍的拿手好戲，也是觀眾的最愛；片子刻意安排所有的老大都不喜歡槍，於是乎，電影從頭至尾都沒有血腥沒有殘酷，觀眾看到的都是開開心心的打鬥。

在這裡不多說劇情，因為比起劇情來，那些捧腹的喜劇橋段、精妙的打鬥場面才是本片的精華。成龍大哥隨便的甩帽子，設計的都那麼帥。在街頭那場打鬥與A計劃類似，最後繩子場的打鬥的設計也巧妙異常。在搞笑方面，吳耀漢這個福星老演員承擔了很多。董驃和吳耀漢二位在警局裡的那場騙錢戲，笑到肚子疼，董驃最後一句「區區小事、何足掛齒」，把港片喜劇的骨子裡那股勁兒體現的淋漓盡致。
值得一提的是，片子的攝影非常精緻，很多長鏡頭不動聲色之間把整個場景加以展現，將香港舊時街頭的各個細節展現的非常好。

香港管電影院叫做「戲院」，在港人的腦海中，看電影就應該和看戲是一樣的。因此，基本上無論是江湖獨霸的邵氏時期，還是群雄割據的嘉禾時期，絕大多數的電影都遵循著娛樂大眾為第一己任的原則。這樣的電影或許沒有太多的艱深奧義，卻讓人看著溫暖而滿足。
如果遵循市場商業公平的原則，就必然會出現競爭，在港片的黃金時代，這種競爭是良性的，是基於影片本身的，於是各家都會比拚誰家的影片做的更精緻、動作打的更好、笑料抖的更巧、表演的更吸引人，以致於影片的場面、攝影、美工等各個細節，或者以主題取勝，總之總要有過人之處。
於是，如今想起來，少年時候那個看錄影帶的歲月，是一段多麼溫暖的日子。那個時候，我以及身邊的所有的人都還懵懂未知，甚至對電影都所知不多，而這樣的電影，帶給我們的歡樂、刺激、熱血沸騰，足夠我們一生回味。

我時常想像，如果今天還有人原封不動地，拍一部類似八九十年代香港電影的電影，會將如何？或許會有人罵講故事方式上的不思進取，但至少不會有如今電影的粗糙與做作，而對普通觀眾來說，一個精緻而開心的故事，不是已經足夠了嗎。
然而想像終歸是想像，看著片尾成龍大哥因為一場動作戲——就是用人力車將木棍彈飛那場戲——直接導致大哥一個滿臉花，我們就知道這想像很難實現了。如今的華語電影界，演員也好導演也好，再難有成龍大哥一般的拼命三郎精神了。

最後，再看看裡面大牌吧：梅艷芳、董驃、歸亞蕾、吳耀漢、午馬等自不必說，柯俊雄的山東段老大，山東老大打手戴志偉，樓南光演的脫線跟班，唯一的反派羅烈，打醬油的帥哥呂良偉，被打劫的記者鍾鎮濤，開頭驚鴻一現的張學友，上海富商是邵氏老演員田豐，還有其他的港劇武俠片老面孔：田青、李海生、方剛、朱鐵和、秦煌、沈威，警察局坐著的那位是作曲家黎小田，接電話的，是成龍的保鏢盧惠光；演警察的，有任達華、呂方；演乞丐的，有元彪；演村民的，有許冠英；演記者的，有鍾鎮濤、陳友、岑建勛、鄭丹瑞；演官員的，有劉兆銘；演貴賓的，有楚原。另外還有黃沾、倪匡、胡楓、岑建勛陳友（二友）、鄭丹瑞、葉子楣……再看一遍吧，你會發現更多。

——20130225jtl影迷溫電影   舉報