不情願的英雄，不純正的史詩

《魔戒》電影風靡神州的時候，跟風買了一套小說，順帶也收了《霍比特人》。這麼多年過去了，對故事的記憶就像被扔進壁爐燒過的羊皮紙，再怎麼努力拼湊也只是支離破碎的片段，對比原著和電影當然無從談起，只能就電影聊聊了。

用小人物做大片主角，可以給觀眾充分的移情和參與感，但面對一部史詩巨製，觀眾更期待看倒主角的英勇壯舉。表現成長的情節鋪排有很多種，塑造不自願、不情願的英雄是個古老的手法。畢爾博•巴金斯本是個陶醉在田園生活中的平凡人，過的是小資階層般的閒適生活，在芳草茵茵中的長椅上吐著煙圈，享受午後的陽光和空氣，入夜後烹飪一頓豐美可口的晚餐大快朵頤，生活過的節奏舒緩，有條不紊，這是一個自得其樂、與世無爭的典型小人物，不大可能哪天頭腦一熱就踏上冒險征程，需要適度的催化劑。

首先，甘道夫用一個幾乎有點狡詐的小伎倆，顛覆了巴金斯井然有序的慵懶作息，也在他內心如鏡的止水中攪起了漩渦，對山高水遠的旅程產生興奮和憧憬，於是次日，當血管裡的液體已開始升溫，卻發現不速之客們早已辭別，那心有不甘下奔跑追趕的一幕，幾乎是順理成章的，不自願變成了自願。就像很多愛情片結尾的男女恍然醒悟，奮力追趕飛機一樣。擺弄對方心理，激起慾望，這種欲揚先抑的技巧總是很管用，甘道夫是個智者。巴金斯第一次意識到冒險不是兒戲，打起退堂鼓，是在石頭巨人搏鬥時險些喪命，但當他打定去意，手中精靈寶劍卻泛起藍光，強敵來襲，打破了他回家的幻想，只得鼓起勇氣為生存而戰。這情勢所迫來的恰到好處，巴金斯繼而陷入與咕嚕命懸一線的對峙中，憑藉智慧逃出山洞後，他刷新了對自己獨力應敵的認識，這才二度追趕矮人團，不情願此時變成了情願，迫不及待要當個建功立業的真男兒。至此，巴金斯完成了從弱者到勇者的心理轉變，飛身救國王，在旁人看來不可思議，從他內心出發考量，則是合情合理。

相比《魔戒》，《霍比特人》的基調偏輕快活潑。開局的氣氛頗有童話色彩，一堆矮人闖進家中飲酒作樂，拍的如同迪斯尼早期二維動畫般繽紛熱鬧，這種不正經的意味在「巨人燒烤」一段達到頂峰，雙方個頭懸殊的砍殺、杜撰「寄生蟲」以保命的種種兒戲舉動，若用動畫拍攝，原封不動的編進《功夫熊貓》或《馴龍高手》中，觀眾也不會覺得異樣。氣氛的轉折點是在精靈城，精靈族文化中那些聖潔、空靈、玄奧和肅穆，過濾了故事的卡通成份，宣告了真正考驗意志力的千難萬險的開端。果然擺脫玩鬧氣氛的巴金斯很快嘗到征途不易，萌生歸念。之後也有逗人開懷的橋段，比如和咕嚕的猜謎遊戲，但那已是黑暗陰森的笑料，好比從皮克斯跳進了蒂姆•波頓的哥德世界，不復開篇的陽光。

影片和《魔戒》一樣，仍是姓名龐雜的群戲，但在調度上似乎力有不逮，拍成了巴金斯和甘道夫帶著一群矮人「雙雄闖關」。十三個矮人能夠讓觀眾記住，但也僅僅是記得住而已，而且很大程度要歸功於他們各自外貌、裝束、衣著和兵器的區別，而非灌注了迥異的性格後的鮮活生動。原著中設置了一個彈弓矮人，但電影將彈弓的殺傷力拍的如此之弱，真不知他如何躋身十三強。索林一角從角色定位到演員的表演，都有向正傳中阿拉貢看齊的野心，但除了高聲嚎叫、陣前發狠，以及偶爾訓斥一下手下，幾乎沒什麼發揮，更缺乏後者「王者歸來」的霸氣。

除了結合實拍和電腦特效的自然風貌，《霍比特人》中最值得一看的仍是動作。和《魔戒》首集一樣，影片算是個超長序幕，兩軍對壘的大場面只有一小段，而且存在於閃回，主打小團隊的公路片式冒險。片中驚險場面不少，但攀登山崖小徑、兩度與半獸人的遭遇戰，都只屬於刀刃不接的危險遭遇，只有木吊橋逃亡一段，算得上真正作戰。這段對抗凝聚了非凡的想像力，極富《奪寶奇兵》和《加勒比海盜》的動作風格，包括奇險詭譎的地形，飛天遁地的場面調度，別出心裁的攻防花樣，連串精妙絕倫的巧合，多路人馬的並行作戰，以及怎麼折騰都金剛不壞、一再從死神鐮刀下竄出的主角們，彷彿一場編排精緻的鬼馬雜技秀，千鈞一髮中滿是橫生的妙趣，值得反覆品味。

從影片可以看出，彼得•傑克遜仍想複製《魔戒》三部曲的輝煌，但如今原著只有一本（而且篇幅還不如正傳中任何一本），卻仍要拍出線索飽滿的三部大部頭，難免有點巧婦硬要作無米炊的尷尬。不到三小時的片長有三處場景自我重複：巴金斯隻身追趕矮人團，眾矮人被繳械待宰時甘道夫突然現身以魔法解圍，巴金斯一人面對強敵時眾矮人竄出施以援手，這是太（卻不得不）流連於細枝末節帶來的缺憾。總的來說，這個新三部曲的開篇，更接近一部背景放在古代、氣氛較嚴肅的《盜墓迷城》，而非宏偉莊嚴、氣勢磅礴的魔幻史詩，它仍是一流的娛樂大片，前提是不拿來和《魔戒》相提並論。

文/方聿南