在《悲慘世界》看到多少悲慘？

       好制度避免人們做壞事，壞制度強迫人們做好事。
    要說《悲慘世界》帶來多大啟發，恐怕抬手這句便足以概括。不夠洗鍊？不夠深刻？不夠細緻？沒關係，那只是在下肺腑所言，無關名言警句，信手拈來無傷大雅即可。若是看官有心細究，怕是三百晝夜也道不僅其中奧妙，畢竟這是法國文豪雨果先生嘔心瀝血創作出的史詩般傑作。
    2012版《悲慘世界》的導演，是憑藉《國王的演講》斬獲83屆奧斯卡四項大獎的英國人湯姆•霍伯。其出道後長期拍攝短片的經驗讓他在本劇中展示了獨特的鏡頭語言。雖說國內引進片時長170分鐘，但對於雨果先生歷時三十多年寫成的原著而言，這樣的長度連一揮間都彈的很勉強。於是觀眾們看到了一段段類似舞台劇的表演，單幕中沒有過多的場景，大部份內容通過演員獨白予以展示，通過油畫般生動立體的鏡頭表現原著中近乎過度描寫的背景材料。加上導演刻意為之的急促跳轉，讓觀眾通過自己的理解與猜測自行聯繫前後內容，這樣做並不一定是導演有意賣弄技巧，或許只是出於對這樣一個篇幅宏大且深人人心的故事（至少對西方觀眾，尤其是學院派職業電影人而言）描寫過細反會變成拖沓，與其遭受詬病不如主動出擊。
    影片的演員陣容更是個奇妙的組合，來自澳洲的主演休•傑克曼怎麼說也算是演技與票房的雙保證，光是征戰百老匯時積累的功底就能秒殺眾多偶像明星，可是他多年來塑造的那些叫座又叫好的形象總是不能打動學院派影評人的心，雖數次獲評「全球最性感男人」但奧斯卡的小金人總是與其失之交臂，此前《X戰警》、《范海辛》、《致命魔術》、《鐵甲鋼拳》等都算值得一看的上乘之作，可影評界總能找出了這樣那樣的理由將他的表演打入谷底。
    獲得85屆奧斯卡最佳女配角的安妮•海瑟薇飾演過多個性格迥異、身份不同的角色，其中《愛情與靈藥》中一反玉女形象的大膽演出為其拓寬戲路開了個好頭，雖然外界褒貶不一，但來自支持同性戀婚姻合法化家庭的她，顯然思形合一我行我素的行走在自己選定的道路上。
    憑藉《角鬥士》扶搖直上的紐西蘭影星羅素•克洛，盡心竭力的表現著執著於正義的警察隊長窮盡一生不遺餘力的追捕逃犯的旅程。由法律的正義出發，到人性的正義結束，面對善良的罪犯他的心防終於瓦解。選擇自行了斷不全出於內心的糾結，更重要的是失去畢生精神支柱後的無可奈何。羅素本身也演過很多經久不衰的影片，可他像張豐毅那樣始終帶著自己的標籤，只能在與自身特性類似的人物中盤旋上升。
    僅僅從演職陣容不難看出，這部影片堪稱一支多國部隊。對於僅僅調度兩岸三地演員就捉襟見肘的大陸導演而言，這樣的差距基本是以十年為單位的。如果再算上影片中展現的完整的電影工業體系，那麼在下這代人都未必能見證差距被扯平的那一天。
    片中酒館那場戲，為凸顯店裡各色人等不同的身份、店主夫婦貪婪狡詐的個性、雜亂無章的社會環境等，狹小空間內眾多演員齊聚一堂。那場戲在下竭盡全力去看去記，一幅幅看似骯髒雜亂的畫面竟然滴水不漏，無論甩在桌角的抹布還是軍官領口歪斜的領結，都髒的恰到好處，亂的獨居形格。那一幕幕油畫般的質感令人想起《理髮師陶德》中的畫面，同樣描寫市井，同樣髒亂差，同樣刺激著觀眾的神經，刺痛著國內影評人的心。



                                        宋氏出品