to love another person is to see the face of God

這部電影超出了我所認為的音樂劇的表達能力。幾乎所有的對白都是唱的，不但沒有覺得做作或是枯燥乏味，反而覺得人物的情感和情景氛圍更加真實，容易表達。無論是對世事的憤怒，絕望，憐憫，矛盾，對愛情的回憶，嚮往，還是對封建統治充滿熱血和煽動性的義憤，音樂劇的呈現方式顯得更加淋漓盡致。

這註定是亂世的悲劇，無論是人還是信仰都不分黑白好壞，因為每個人都有意識或者無意識地成為著時代的犧牲品，為時代的瘋狂付出代價。最典型的莫過於主人公冉阿讓和賈維特，他們的關係遠遠比那純粹警察抓小偷的故事複雜。也許我們會說賈維特沒有慈悲，但在那個時代統治者對於正義的扭曲讓那些「忠實的僕人」，或者說是「Conformist」陷入兩難的處境。當賈維特發現自己一直信仰的正義和真實世界的良知完全本末倒置時，他無法做出選擇，只能結束自己的生命來逃避。更直接的例子，那就是芳汀了，一個婦女慘遭踐踏的悲劇。

影片給我印象最深的莫過於那一群革命青年。馬呂斯，一個英俊的，出生於保皇派大家族的青年，放棄了所有的榮耀與遺產，加入了共和派為理想熱血奔騰。還有一個革命年代早熟的孩子，那稚嫩的嗓音和濃重的愛爾蘭腔唱出極其煽動鼓舞的歌do you hear the people sing爆發出了一個熱血小少年的極大力量。他勇敢，聰明，在革命派的生死關頭周旋，最後倒在血泊中時，天真和滿足永遠定格在那張稚嫩的臉上。這群革命派青年除了馬呂斯外全都犧牲了，不過他們就是每場暴力革命必然的帶頭人和流血者，他們死後激起的憤怒和團結也算是他們達到的目的。

然而，這些時代的犧牲品中也能找到尋到歸宿的人。冉阿讓，珂賽特，馬呂斯，艾潘妮，包括為革命事業犧牲的青年，這些人都在愛著，無論是人還是理想。最典型的莫過於主人公冉阿讓，從一個對世界充滿仇恨的「危險罪犯」，因為一次被信任和被愛，從愛他人中改變了自己的一生，就像他最後說的：To love another person is to see the face of God.