反攻大陸 不靠槍炮靠文化

 反攻大陸 不靠槍炮靠文化

胡不鬼/文

   
     《駭戰》（即《BBS鄉民的正義》）是台灣導演林世勇的第一部長片，某種程度上，他的奮鬥歷程跟《海角七號》的導演魏德聖有些相似：非電影科班出身，因為單純的熱愛而義無反顧投身其中，拍長片之前，依靠短片打出知名度，為拍攝長片辛苦融資，最終苦盡甘來，修成正果。不同的是，林世勇比魏德聖小了十歲，屬於另一敢想敢做的新世代，且有電腦動畫的特長傍身，他的奮鬥更加大膽妄為天馬行空。三年前，林世勇依靠「化緣」來的幾百萬新台幣，拍攝了《駭戰》的先導概念預告片，這段五分鐘左右的短片，以真人演出加電腦動畫的激暴方式，為這部當時還並不存在的電影勾畫出一幅劍拔弩張的戲劇前景，先導短片最終YOUTUBE過百萬的點擊量，為他贏得了電影拍攝所需的資金。

《駭戰》在台灣上映以來，已經取得五六千萬新台幣的票房。在我來看，影片雖然有一些不足（如故事推進不夠順滑、線索較多敘事鬆散），但其形式背後透露出的整合創意的能力、對網路文化更全面更包容的態度、對通俗敘事+電影造夢的自覺意識，都透露出作為新世代電影人，導演林世勇的魄力、能力和潛力。

作為反映網路暴力的電影，《駭戰》的編劇、導演林世勇，因為個人有十幾年浸淫BBS社區的一手體驗，他對網路文化正反效應的思考，比起陳凱歌之類「高階菁英」更為深入和切身，在這裡我們看不到對網路力量非黑即白的簡單二元對立式論斷，更多是光明與黑暗、溫暖與冷酷的況味雜陳，結局的溫暖人心，你也許當它是白日夢，我更願意將它當成台灣年輕一代對社會問題的樂觀與積極態度。這種態度本身與陳凱歌式的「憂國憂民憂天下」相比並無優劣之分，但顯然它更為進取，並相信人性的正能量，某種意義上，它本身就是一種解決之道。

林世勇是技術宅男一枚，早年間，他個人製作的《木偶人》系列電腦動畫短片風靡台灣網路，被譽為「台灣原創動畫的新希望」。這些短片以常見的木偶小人為主角，故事簡單，充滿激烈明快的打鬥，炫技的同時，透露出某種單純而通俗的電影觀，讓我想到史匹柏之類技術男孩早年走過的路徑。《駭戰》中網路世界的保護員程序「木偶人」顯然是其之前短片的某種延續，讓我驚喜的是，很多網路視訊紅人一旦涉足長片即「見光死」的狀況並沒有發生在林世勇身上。

這部影片雖然有這樣那樣的不足，但林世勇對主流商業電影敘事較為純熟的把握，比起一些台灣同齡導演的半推半就和雲裡霧裡（比如只能算半部好戲的《阿嬤的夢中情人》），顯然更為自覺，也顯得更有商業前途。更為重要的是，青春勵志、小清新愛情、懸疑，乃至終極BOSS露臉、正邪大對戰等元素，都被有條不紊地安放在各自的位置上，並整合為不斷推進的戲劇矛盾和解決之道，最終抵達溫暖人心的結局。影片形式上的完整性和自覺性，超出了目前大部份台灣青年導演的作品。

影片有三分之一的戲份是電腦動畫，將BBS的網路交鋒，轉化為形象的動作格鬥，這一點無疑是導演的強項，效果雖然沒法和好萊塢大片相比，但想像力著實不弱，現實與虛擬元素一一對應的處理也頗為用心。

總之，從這部影片戲裡戲外，能看出台灣電影的某種生命力和主流電影重新崛起的跡象，我想這應是minzhu、ziyou的社會體制下，文化藝術的健康生長，對奮鬥、創意的激勵和包容。這一點，我在大陸電影界沒看到。從《海角七號》到《賽德克•巴萊》，從《那些年，我們一起追的女孩》到《LOVE》——早年的鄧麗君孟庭葦羅大佑李宗盛的流行音樂潮，到當下的綜藝節目潮，也許再到將來的電影潮——當年校長反攻大陸的計劃功敗垂成，他壓根沒想到的是，台灣的流行文化和各種青春偶像正在完成他未竟的事業。（完）