虎頭蛇尾

從小西天回來的路上我一直想，這個片子的編劇和導演中是不是有一個是娘們，所以才弄得這個故事後半截娘們唧唧的？

再看，哦，合著導演和編劇是一人，這就容易理解了，估計是精力有限，分身乏術，或者太愛這個角色，糾結於劇情豐富性與導演的斬釘截鐵性，以致於後面有點控制不住——捨不得讓卡爾太遭罪，又不得不為了一個讓人稍微震撼的結尾而強作昇華。真讓人不滿意！


最讓我不滿的是，導演不斷地暗示這個片子不是簡單的智障回歸社會，有意無意地安排人物說出自己的小預謀，比如卡爾不斷地告訴法蘭克童年不應該有不好的東西，比如，最後十五分鐘的不斷告別、委託等。於是，觀眾從一開始就完全可以預估到，最終卡爾還是要做點驚世駭俗的事情，否則哪裡對得起導演的良苦用心。但是這麼直白的表達，總歸沒有女人脫光了蒙層細紗來得有趣。

我揣測，估計是溫吞吞的劇情，讓導演或編劇有點剎不住車，以致於只能從細節修飾主題，同時強行給一個比較震撼的結局。

至於為什麼這樣，大概有兩種可能。一是導演太愛卡爾這個角色，不想盲目地將他很快地置於悲慘的境地（本身也是他自己扮的）；二是，也許導演有著相當大的野心，試圖以平和客觀的態度來表達社會現實——告訴觀眾，社會上有暴力和無恥的肆虐，也有單純和美好的接納；有同性戀，也有智障之戀；有淡漠的父子之情，也有濃濃的友誼與真摯……林林總總，有眾多場景和美好之意。從而避免為了達到某種氛圍，而強行加諸痛苦。

但是這種大而廣泛的告知和表達，卻使「惡」退居為社會現實中很小的一個部份。而這種細微的份量，很容易讓人覺得，此等「惡」尚在可以承受的範圍，如何能引起滅絕人口的殺戮？

但是導演不能忍受編劇的這種層進式的發展，這個法西斯要求卡爾非開殺戒不可！於是這邊廂卡爾還沒來得及與智障女再發展點什麼，也沒來得及被自己老爹再侮辱侮辱；更沒來得及被無數次提起的割草機多傷害傷害，更更沒來得及被多爾揍兩頓，就要被導演拉著去磨刀了……可憐見的，多爾連正經揍卡爾兩下都沒有，就被劈開了腦袋……

對此，我揣測，應完全歸罪於導演必須貫徹的斬釘截鐵和票房要求的驚駭性結尾。不然憑著這溫吞吞的劇情、一點點加深的罪行，估計得拍成四五個小時的版本，才能導出悲劇的所有要素。(當然，你也可以說，這正是本片的溫吞特色，卡爾的內心情緒就是在不斷平靜積蓄，最總才引出了悲劇，這包括被老爹無數次無情拋棄，唯一的用割草機的技能被老爹拒絕，於是他越發認為法蘭克和他媽媽的珍貴。嘖嘖，這個說法我不是很贊同~)

也許，這就是編劇和導演的電影主導權之爭。在二者是一人時，則是比利的自我糾結之爭。

但是不管怎麼爭，就觀眾而言，這個電影呈現了如此的結尾未免太牽強。甚至，在卡爾劈完腦袋後，我還想，多爾剛跟中年婦女和好，結果卡爾就讓GAY接走母子倆，自己帶著砍刀上門劈人了。婦女看到現場後不定怎麼哭得死去活來，不定怎麼嫌棄其多是非~哈哈哈，這也就能解釋為啥卡爾回州立醫院後，法蘭克並沒有去探望他的原因。

除此之外，我對這個片子相當滿意，尤其是細節的營造，不得不讚一下。

譬如影片一開始的拖椅子聲，尤其是將椅子拖到跟前又轉一圈才放下，讓人的心都聚集到這聲音中，壓抑得要死。

譬如卡爾被院長帶回家，在其女兒的臥室裡坐了一夜，始終沒有躺下休息，走前還用手撫平坐痕，就差點讓我掉了眼淚，感覺自己近幾年來越發粗糙和不夠善良。

譬如，卡爾在一開始口述殺人的鏡頭和表演，那簡短吭哧式描述、背景敲擊聲的加大、整個面部的特寫，放在最前面還真的挺唬人，哈哈哈。

當然，細節越多，問題越多，比如導演前面很大氣，後面太著急，顯得有點顧此失彼；比如卡爾形象的前後不符，一開始他老是吭哧，到了後面就有點忘記了；一開始定位是智障，到後面變成沉默的智者。前面出現的修理店、薯條、院長、智障女，後面就消失了——這玩意可是傳統編劇要求所忌啊~