《被解救的姜戈》華麗麗地致敬

 
     腦子裡埋著智慧的種子的人，是要與自己比試高低的，這真是好事，參悟了，騰躍過，就能成就更了不起的自己。與此同時，造物主也自有打算。恰如葛大爺所言，陳凱歌只能陽春白雪，不是說是個人就能跳脫衣舞。希區柯克穩坐懸疑驚悚大師寶座，你讓他拍馬里奧.莫尼切利的喜劇，他未必如馬佬放得開。

   說回到昆汀，《被解救的姜戈》，喝彩與噓聲參半，聲源幾乎全部來自昆汀個人的粉絲群。面對這樣的回饋與奧斯卡上的結果，他對自己的「稟賦」應是瞭然於胸的。他血液里自然流淌的邪典，取之不竭，是潘多拉盒子裡收服著的「希望」，藉此可登上好萊塢奧斯卡山尖；不過，溫情與喜劇同他無緣，還是忍痛割愛吧。

   毫無疑問，《被解救的姜戈》兌現了「致敬」的支票，單單電影長度，再費點鏡頭，多循環播放Luis Bacalov的Django，就能剪出兩部前作《姜戈》了。主要是對主題曲《Django》的偏愛，細緻臨摹開場白，讓聽歌的人把歌聽完，向老版如此獻慇勤，太合我心意了，這是心裡話。

   當然，分析電影故事及人物，看完後，都不需做表格，就能合併同類項。反對種族歧視的主題，英雄救美的明線，神槍手傳奇的傳記塑造技法等等。這些都把《被解救的姜戈》緊緊地捆在了老版《姜戈》的影子上。說來，這樣敲定新片的路子，掛任何導演的牌子，都有可能讓片子成為蹩腳的東施。昆汀翻拍，吸金的噱頭不是問題，質量也不會太差，看片的目的只有一個，想知道他是跳過標竿了？還是趴在了杆下？

   至於三池崇史，同為「致敬」，他早幾年涉水，勝利抵岸，這有賴於他的狡猾。《壽喜燒西部片》似乎討好姜戈，其實放飛了想像力，各種拼湊，大雜燴，借菊與刀之力。最顯著的在於他的挪移大法，整個星空都是他要來的，請施主認領，旁觀者指認，辨後，發現三池崇史似乎悄悄愛慕著昆汀本人，其次他只中意賽吉奧.考布西考究的數字、顏色符號，及對陣部署方式。再有，他就是在自得地「掉書袋」，倒也不讓人討厭。

  《被解救的姜戈》與之比較，致敬的態度十分有誠意，且有八分的遺傳基因。摘掉為奧斯卡而生的、姜戈的師父克里斯多福.瓦爾茲的橫空出世段落，四十多年後，此姜戈依舊是完全的彼姜戈，只是需要一番小動腦筋。讓我佩服昆汀之處恰在他的「化裝術」，人物、道具、故事幾乎全盤吸收，可是妙在「重新設計」，細節處貼著他昆汀的標籤，並與美國曆史套近，搞得一副正經西部史詩派，有模有樣。

   小伎倆也很驚艷，「搞笑混沌」的三K黨，自然不是昆汀原創，但他把紅色頭罩換成了白色的，如此「出櫃」，算昆汀的功勞。把老版的妓女換成會德語的黑人少女，自然給愛情戲加了羅曼蒂克的面紗。再有披在姜戈身上的毯子，您一定認得，那在老版里早裹過被鞭打的妓女了。忘了說，鞭人的戲碼，昆汀發揮出了他的暴力美學。而老版里放著炮筒式機關槍的棺材，跟那輛戴紅菱球的馬車，變成新版中牙醫舒爾茨的座駕，裝炸藥的巨牙模型，這一切都那麼熟悉又新鮮。類似的不勝枚舉。

   叫人稱道又引人懷疑的始終是昆汀自身延展縱深的劇情。整劇，是不是太過冗長了？一個名字，引出德國傳說，就能講五分鐘，這算不算尿點？唯美的大自然襯托神槍手誕生前的射擊訓練，又一段漫長的尿點。。。。。。。最後的劇情是徹底掠走觀眾的矜持的敗筆，那位黑珍珠騎在馬上，為爆破成功的姜戈鼓掌，這段太香江了，我堅信在音像店看港片兒成長起來的昆汀，有深沉的懷舊情結。只是遺憾，我怎麼這麼不適應昆汀的「喜劇」呢？

   不好的少說，讓我嘖嘖讚嘆的還是有很多的。姜戈自選的幾套戲服，詼諧有趣，以及後來姜戈被俘、至脫身復仇，這一段回歸昆汀的風格，話癆、講哲學講聖經、玩輪迴，能感受相識的樂趣。舒爾茨醫生的設計，與賞金獵人的角色安排，看來是最成功的，奧斯卡的肯定我亦十分贊同，並非從眾，真心覺得其為此片最大亮點之一。

   回頭說我的小感受，我對一物的喜好，向來有先入為主的情感做基礎，所以我喜歡老版的《姜戈》。05年，海十給我姜戈的音樂CD，繼而看電影，那成了我記憶里美好的劇情。如若是感性使然，平靜後思考，我依然喜歡原版。或許賽吉奧.考布西的《姜戈》，它所謂簡短的「粗製濫造」的外表下，呈現的實為自然、純樸的本能爆發，置身於複雜的時代與環境中，姜戈悲觀主義的決絕與凜然，守護了正義與愛情。雙手作廢的姜戈更具英雄符號。