女人耍酷的要義

一個穿著像二十世紀末的街頭盲流一樣的都市外來青年，在大雨滂沱的午夜衝進電影院，就像一個被寂寞侵蝕了靈魂的屌絲渴望女神一樣，期盼以無盡的放縱來結束現實生活的空虛。所以，他選擇了《惡靈古堡5》，選擇在遊戲般的影像面前解讀自己遊戲人生的困惑。但是，當這個女神從一開始便直入正題，將赤裸裸的肉體暴露在眼前的時候，他驀然發現，這身看起來華麗誘惑的姿態，只不過是被無數家冒充韓國整形醫院炮製後的冰冷機械體。就像牆上的畫一樣，看之騷亂，觸之無聊，而快感也在一次次的打擊後頹喪成一堆蛇皮。但還是不甘捨棄，不甘割裂，依然懷著滿腔熱情走進這午夜的影院。

當《惡靈古堡》這個根據遊戲改編的電影已經走到第五集的時候，恍然間發覺時光的流逝在十年內帶給觀眾的改變如此殘忍，而對於女主角米拉•喬沃維奇來說卻彷彿是昨天和今天，或者是早上和中午之間出去吃了一頓西餐的差距。她在脫去「戎裝」後的家庭主婦的模樣溫柔若春天的最初一股暖風，其嘴角上揚時的魅惑迅速刺穿一群屌絲的心。善良時如美人魚，邪惡時像蛇蠍，她的一切轉變圍繞著劇情進行，但又全部展現在眉眼的深邃洞穴里。她不笑時的神態讓整個螢幕陷入北極的冰冷世界裡，但奔跑起來的姿態又融化了被凍結的海洋。這個擁有塞爾維亞和俄羅斯血統的烏克蘭女人，她成就的不只是《惡靈古堡》這個系列的口碑，還是女人走上酷爽路線的模板。

於是，大陸女星李冰冰去了，儘管只是一個打醬油的角色，但是能在這樣有名的好萊塢系列電影中出現，也是榮幸之至吧，起碼先在國際觀眾面前混個面熟，以圖更長遠的發展，省得在國內要和周迅、范冰冰拼獎盃。並且，李冰冰的角色也算是女二了，比日本的歌星中島美嘉好多了。後者以殭屍形象出現，不到五分鐘就被干倒，但對她個人來說，也算是插入到好萊塢圈了（在此想起《功夫》中的包租婆元秋，她在七十年代曾出演過過007電影，也算是邦女郎，這便是女人的意義）。但讓人有些遺憾的是，劇情初始的李冰冰似乎戲份很重，擔任解救愛麗絲的任務，並且和愛麗絲一起作戰，但是中途突然被縛住雙手，成了人質，直到電影結尾也沒有再展現出動作戲，就這樣不了了之了。

《惡靈古堡》系列是一個徹底的「女性電影」，被科技改造後的女人爆發出遠遠大於男人的力量，她們成為拯救世界的英雄，其集美貌與功夫於一身的形象既鼓舞了女性觀眾，又俘虜了男人。從電影中造型來看，女人想要耍酷必須注意這幾點：一是髮型不能留劉海，要像皇馬的c羅一樣用髮膠把頭髮向後固定好，露出寬闊的腦門，以顯示大將之風；二是要穿緊身皮衣，最好是黑色的，上面再鑲上發光的鋼柳釘，整個人體要像劍一般筆直挺拔；三是在站立的時候，一定要兩腿叉開，不能並在一起，也不能成丁字步，顯得穩而有力，即使在穿裙子的時候，也要這樣，電影中的李冰冰便是如此；四是要跳起來開槍，在空中完成掃射動作，然後翻一個空心跟頭，穩穩落地，髮型和衣服一點都不能變形。經過這樣的包裝和訓練之後，女人的王者形象便建立了，就能解決惡靈古堡了，但恐怕難以解決剩女危機。

回到電影，《惡靈古堡5》和其它的好萊塢大片在本質上沒什麼區別，都是電腦特效製作下的盛景，尤其是場景的設計，在脫離了現實風光後，完全成了遊戲世界裡的幻想之界。每一個地方都透露出濃重的先鋒藝術的味道，但又僵硬得像是岩石擊破的雞蛋，看得見蛋黃，卻吃不進肚裡。值得稱道的是，這種設計和製作除了需要科技外，最重要的是人的豐富想像力，要能夠建立起讓人驚奇的環境，而不只是對日常的描摹。儘管好萊塢在這方面領先世界，但有些地方還是容易落入窠臼，如電影中殭屍的造型、巨型怪獸的模樣、從體內逼出子彈等，都可以從其它科幻電影中找到相似處。所有的怪獸都是髒兮兮的，把內臟器官暴露在外，一出場就噁心無比，把人吞進肚子後都死不了，扒開又活了。同時，好萊塢也很善於向其它民族文化學習，如電影中穿著盔甲、拿著大板斧的兵馬俑造型，讓人想起了李達、陳咬金。電影最後的鐮刀與鋼錐，彷彿是孫悟空大戰雙槍將董平。熱兵器和冷兵器的結合豐富了電影內容，又讓一切顯得荒誕、無聊和疲倦。

然而，既來之，則安之，午夜的漫長在影院外徘徊，而螢幕上的喧囂卻比孤冷更冷。3月15號，武漢一家影院搞得「爛片退票制」活動引來熱議，但聽說效果並不好。評判一部電影的好壞往往是在把整部影片看完之後才有所得，僅僅憑20分鐘就定優劣，顯得有些草率。對我來說，既然坐在了這裡，那就忍著看完吧，如果困了，就躺著睡一覺，也許能在夢裡構思出一個更好的劇本。《惡靈古堡5》算不上是爛片，因為它卯足了勁想要給觀眾刺激，視聽效果也做的不錯，但是由於類似的影片已經刺激的很深了，我的眼睛裡已經起繭了，那麼刺激便不起作用了。真正的好片還是要追求從思想和情感上感染觀眾，比如《全面啟動》和《少年派》，經典的意義在於每次對其探討都能有所悟，而不是吃完、拉完，就忘了昨天晚上的主食。（文/陳令孤。轉刊載請聯繫）2013/3/17