柔弱的爸爸，壓抑的世界

李安的影片往往飽含傳統文化元素。如果讓今天的許多導演來看一看李安的「父親三部曲」，或許他們才會明白怎樣拍中國的傳統文化。每部影片開始，都有一段中國傳統文化的展示，《推手》那流水綿長的太極拳，《喜宴》中賽門口中滿含哲理的詩，《飲食男女》開頭精彩美妙的烹飪。在這三部影片的開端，無奈也能看到米美高吼叫的獅子。李安顯然是知道傳統文化的精髓所在的，概因李安不但通曉傳統，更在西方生活，了解西方的人文，拍起這種主題是中國的人文的影片更是得心應手。
三部影片中，我們見識到了郎雄精彩的表演，《推手》中，我們看到了一個武藝高強的父親年老無依的悲傷。《喜宴》中，我們又看到一位曾經風光無限的父親，今日羸弱但內心依舊堅強。《飲食男女》中，父親終於徹底追求自我，敢於追隨自己的心。中國人一向是重視家的，在傳統社會中，父親是一家之主這件事是毋庸置疑的。這三部影片首先就是對這件事的打破，滿目父親年老的柔弱，我們竟看到，太極拳大師抓住兒子的手，露出文革時留下的傷疤，像是抓著一根救命稻草。而《喜宴》中的父親，經歷過大風大浪，雖然無奈，但還是接受了現實。最後，我們才能在飲食男女中，看到父親面對三個女兒的離去，做出了最積極的選擇，追求自己的幸福。在影片中兒女的獨立，我們不難悲哀的發現，隨著父親一家之主地位消逝的，還有傳統文化中那無私的、互相滿足的親情。最後，柔弱的父親展現了他的堅強，也讓一個「家」，變成了一個個獨立的「人」。而這，不單單出現在美國，也出現在我們的社會，是我們這個時代的潮流。
在「喜宴」上，我們驚喜地看到李安的身影，一句「五千年文化的性壓抑」無疑是對整個故事最好的解釋。兒子對父母的顧忌，在喜宴的晚上，不情願的和威威發生了關係。床上，威威對他說「我要解放你」。兒子無論如何也不可能變得有「正常」的性傾向的。在當下社會，這種人不能選擇自己的伴侶的事情太多太多，家庭的成員為了莫名的規則相互妥協。所以最後我們看到，明明都知道真相的一家人，還依舊相互隱瞞。所以當父親即將乘飛機離開，過安檢舉起了雙手，不由想到這或許是向傳統禮教的投降。在這之前，翻開相簿，看到最後一頁兒子和男朋友的合影，也不難看到父親的無奈，傳統無論如何也擋不住天性，只要天性有一個釋放的環境。但傳統的力量依舊強大，昔日的老部下老陳一句「不孝」，兒子也只能啞口無言。和威威上床脫衣服，也是因為「鬧洞房」的傳統遊戲。兒子最終，完成了傳宗接待的任務。賽門面對真相不由地說「I don』t understand?」，父親也無奈的說「I don』t understand！」。其實，一切，都是種種無奈，壓抑的，不只是性。在此般無奈中，更多的，壓抑的是針鋒相對的慾望，而這些慾望，會在一個人身上出現。《喜宴》的最後，對父母的孝，對威威的責任，對賽門的愛，都被適度的壓抑，然後找到了合理的位置。每個人都受了傷，但每個人都沒有倒下。假若兒子不顧一切地去追求自己任何一種慾望，都會有人為此而崩潰。
因為這個世界本身，就是個壓抑的世界。所以中國人，到哪裡都是外黑里黃，外白里黃的中國人。