魔境仙蹤：魔術到魔法之間的距離

從《綠野仙蹤》到《魔境仙蹤》，一個魔字，讓兩者看起來大不同，但仙蹤兩字卻是一樣的。的確，「綠野仙蹤」與「魔境仙蹤」是有關係的，都有一個奇幻的奧茲王國，而且，都有熱氣球，有龍捲風，有奇異的花草，有黃磚路，有翡翠城，有獅子，有女巫，而且還有虛假的大魔法師......更重要的，它們的原著本就擁有同一個作者L·法蘭克·鮑姆，而且都屬於他創作的奧茲王國的系列。那麼，在兒時被《綠野仙蹤》打動過的人，這次終於再次回到了妙曼的奧茲王國。

近些年魔幻片突然成為了主流，在風起雲湧之下，有成功也有失敗，好的系列有《魔戒》系列，還有《哈利波特》系列，以及《暮色》等，半死不活的則有《納尼亞傳奇》系列及《波西·傑克遜》系列。大導演蒂姆·伯頓執導的《愛麗絲夢遊仙境》，雖然票房不錯，但口碑卻並不算好，這番同樣的團隊來操刀奧茲王國的故事，打造一個似曾相似的仙境，其實存在不小的陷阱。好在在《蜘蛛人》中有過不錯表現的山姆·雷米把握的還不錯，《魔境仙蹤》成功了，而且是一個不錯的開頭，一個新的系列可以翹首以盼了。

話說詹姆斯·弗蘭科表現的相當不錯，他與山姆·雷米在《蜘蛛人》里就合作的不錯，這次可以說更加如魚得水，相得益彰。米拉·庫妮絲自《黑天鵝》之後，再次驚艷亮相，將一個為了愛而單純的姑娘在愛情面前的單純與受挫之後的瘋狂表現的相當不錯。蕾切爾·薇姿沒想到扮演了一個陰暗的邪惡女巫，她的美貌看起來不夠邪惡，或者說跟以前的角色太不一樣，有些讓人不太適應。而米歇爾·威廉士些微發胖的身材與故事中貌若天仙的格琳達女王也有一點出入，如果蕾切爾·薇姿與米歇爾·威廉士的角色更換一下，似乎更好一些。演員的外在形象的確給了人太多的先入為主的印象，這也是沒有辦法的事。

對於解讀，《魔境仙蹤》可以有多種的套路可以切入進入，比如屌絲男的逆襲，或者勇氣與信心的故事，或者是穿越......我倒是願意從陽光一點的角度去闡釋，從勇氣與信心的角度說道一下。

魔術師奧斯卡在美國的堪薩斯州過著蠅營狗苟的勾當，空有一身大志，幻想成為愛迪生一樣的發明家，卻因為現實，去做些騙人錢財般的的變戲法生意，過著近乎潦倒的生活，連愛情都成為奢望。結果卻因為一個龍捲風，而到了奧茲王國，在那裡，邪惡的女巫與善良的女巫正在爭奪王位，在惡與善的交鋒之下，奧茲國王都在盼望著有一個擁有無邊法力的大魔法師出現，來拯救整個王國。混混一樣的奧斯卡來到這裡，因為他的魔術的把戲，結果被當成了傳說中的大魔法師。而他帶著一點目的地半推半就地認可了這個身份，但拯救的任務卻是真的。要完成這個任務，奧斯卡必須勇敢地面對自己，首先完成自己救贖，以勇氣來贏得別人的認可。善良的格琳達雖然在一看之下就看穿了奧斯卡的把戲，但還是給予他信任，讓他去完成不可能完成的任務。於是魔術與魔法開始錯位，奧斯卡用自己的魔術的把戲擊敗了邪惡女巫伊諾拉及變得瘋狂之後賽多拉。人需要正視自己，然後用於承擔責任，就完成看似不可能完成的任務。這樣去看這個故事，或許更好一些，至於其他的解讀，當然同樣成立，看你擁有怎樣的心境，願意去接受哪一個。

至於從魔術到魔法的距離，實際上，在早些時候，魔術與巫術本就是分不開的，在中國的巫術之中，就存在著「五鬼搬運」之說，說是運巫之人，可以催使五小鬼在神不知鬼不覺之中，不破人箱籠而取人之財物，同樣可以幫助運巫之人去玩弄巫術，將魔術與巫術混而為一。中國民間傳說中的五鬼運財術中的五鬼，指的是五大瘟神，分別為春瘟張元伯、夏瘟劉元達、秋瘟趙公明、冬瘟鍾士貴和總管中瘟史文業。遇到瘟神，就是走了霉運，必需要破財的。而你破的財，恰好是別人家發來的意外之財。這個話題扯遠了，像現在的魔術，其實都是在玩的手法或者是科技的障眼法，但即便是在我的朋友之中，也還是相信存在著「五鬼搬運」的說法的，他依然相信劉謙是修行道上的人的，他的魔術是有道行存在的，這一點，因為對劉謙所知甚少，無法求證。但他的相信劉謙會「五鬼搬運」之術，還是讓我有些吃驚。而《魔境仙蹤》之中，將魔術與魔法分的很清，卻又說魔術打敗了魔法，現代科技擊倒了傳統的巫術，這一說辭，其實是L·法蘭克·鮑姆所處的年代的話題。鮑姆生於1856年，逝世於1919年，正是現代科學狂飆突進的時代，而傳統文化卻沒有完全進入現代化，於是魔術與魔法孰優孰劣就成為了時代命題。鮑姆雖然寫的是魔幻的王國，卻更相信科學大於魔法，於是小魔術擊敗了大魔法。今天，討論魔術與魔法孰優孰劣，似乎無大必要，奧斯卡在片中的做法，現在的人看來就完全成了增添樂子的橋段，卻不知在100年前是嚴肅的話題。而到了今天，還相信「五鬼搬運」的人怕不多了，但這一話題顯然還沒消失，至於劉謙有無修行，會不會施展科學之外的法術，就得去問他本人了。